青花瓷是什麼樣子

青花瓷是一種傳統的中國陶瓷，以青花為裝飾，通常是白色或乳白色底面，上面繪有深藍色的圖案，有時還有其他顏色的點綴。青花瓷的圖案多樣，有花卉、動物、人物、山水等，具有精美的工藝和獨特的中國文化藝術價值。

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介紹青花瓷50字左右

青花瓷又稱白地青花瓷，常簡稱青花，屬釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經高温還原焰一次燒成。鈷料燒成後呈藍色，具有着色力強、髮色鮮豔、燒成率高、呈色穩定的特點。

原始青花瓷於唐宋已見端倪，成熟的青花瓷則出現在元代景德鎮的湖田窯。明代青花成為瓷器的主流。清康熙時發展到了頂峯。明清時期，還創燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等衍生品種。

青花瓷雖然具有非常明顯的中國特色，但是，它的一個重要組成部分卻來自海外。元代青花瓷之所以能在前代基礎上突飛猛進，一個重要原因是，使用了來自海外的色料，明朝中前期也同樣。專家稱這種色料為“蘇麻離青”、“蘇渤泥青”等。

它是錳含量較低，鐵含量較高的鈷料，故而能燒製出漂亮的青色花紋圖案。有學者從“蘇麻離青”從發音上説，這種色料來自索馬里，也有説來自蘇門答臘。但是，一般認為，“蘇麻離青”來自波斯(今伊朗)和敍利亞一帶。

擴展資料

明永樂的青花瓷工藝水平非常高，這與鄭和下西洋有關。海上貿易的暢通，使得來自阿拉伯地區的“蘇麻離青”(簡稱“蘇青”)能夠很方便地運到中國。

宣德以後，明朝朝廷多次下令“禁造官樣瓷器”，其原因很多，但青花瓷依然在少量生產。由於朝廷的這一命令，“蘇青”的進口幾乎停止了，燒製青花瓷的色料，主要是靠以前的庫存。

15世紀中後期，明朝青花瓷的生產又出現了上升，但此時，史載，庫存的“蘇青”已經用完。從青花瓷的色料上看，15、16世紀交界時期，進口的色料不多，主要用國產青料。

實際上，國產青料很早就用使用，只不過因為含量與進口的“蘇青”不同，燒製的結果不如進口“蘇青”，因而，在進口能夠保證時，國內窯口一般不願使用國產青料，尤其是進口“蘇青”也不很貴的時候，更是如此。

參考資料來源：百度百科-青花瓷 （瓷器品種）

元青花該怎麼鑑別？

一、 看造型

元青花大器造型的風格是型大，胎厚，體重。元青花的造型多式式樣，器型有：瓶罐、盤、壺、爐、碗、洗，高足杯，胎形水注，執壺匜、花觚等等。內銷瓷雄偉，俊美的外型，厚重但不顯笨重的造型，有着蒙古國的風俗習慣，愛好，審美，情趣在一定程度上影響元代瓷器的風格特點，有着比較明顯的時代特徵。這些器物的造型，比例適當，工藝精細，外觀外精內粗，有一種古拙之美。其器型豐富，每種器型亦有大小多樣的變化，是為了適應，中東西亞人的生活習慣，元青花只要是對外貿易所以大器比效多，繪畫、紋飾都是中西文化相結合，它為中國貿易，絲綢之路作出了輝煌的貢獻。

二、看釉面

元青花有兩種釉面。青白釉（含玻璃釉）與卵白釉，釉面有泛青色也有泛白色。釉水晶瑩、潤澤、亮麗，程現透明的玻璃質釉，95%以上至正型元青花都有爆釉。在放大鏡下可以看到虹光，也有的化粧土，凡元青花都上一層護胎釉（含化粧土）。透光看有魚皮紋，還有沙灘樣紋飾等等。這些都是鑑別元青花的重要特徵。

三、 看紋飾

元青花的基本裝飾有四種，一胎裝飾；二印花；三貼花；四雕刻花。青花特點畫面滿。層次多，紋飾多達10層，元青花的繪畫題材有人物故事，動物，植物等。元代紋飾與明清二代不同，畫工精細，層次繁密，瓶，盤之類大器通常滿畫，而且無論是龍鳳紋，花鳥紋，瓜果紋，還是人物紋都有自己劃時代的特徵。外銷瓷中外結合有中國的傳統紋飾，也有外國的文化內涵，畫工精細，筆法流暢，整個畫面一氣呵成。內銷民用品畫工有精有細，以龍鳳，花草，瓜果，人物紋為主，筆法同樣流暢，用筆頓捺明顯有力，精描與片塗相結合。從側面看去，筆觸下鐵斑分佈合理，沒有人工所為之痕跡。

四、 看青花料

目前我們看到的元代青花瓷，有濃豔，翠蘭，蘭灰，蘭黑多種呈色，實際上是青花用料不同。呈色濃豔為進口“蘇麻離青”鈷料，該料為高鐵低錳型，在正常燒造温度下（1350度）色呈翠蘭，迎光看去非常豔麗，在筆觸點和色濃處有鐵鏽斑下凹，伴有錫光滲出。此料絕大多數用於外銷瓷上，也許當時就是來料加工，在國內民用小件器上很少應用。

呈色蘭灰的是國產料，為低鐵高錳鈷料，顏色比較淺淡，蘭中泛灰，少有鐵鏽斑。呈色蘭黑的是混合鈷料，其特徵介於兩者之間，也有鏽斑和錫光滲出。實際上鐵鏽斑，錫光的泛出與鈷料的溶水厚薄有關，料厚的特徵明顯，料薄的呈色同樣青翠，但不濃豔，少有鏽斑，錫光，為此鐵鏽斑的生成有點狀的，也有片狀的，與進口料溶解料水厚薄有一定關係。進口料還有一個特徵就是暈散現象，有多有少，暈散自然，且有水墨畫感覺，邊線上呈毛茸茸的感覺，青料呈色濃淡感覺。

五：看胎質

凡是元青花素胎都是上一層護胎釉（化粧土）這是上一朝流下的遺風，元青花的胎是用瓷石加高嶺土（麻侖土）製成胎土細膩潔白，厚重，堅硬，但有些砂眼，沒有明清官窯細密。元青花的胎土有二元配方，或者是三元配方，這説明元青花的胎土並不是非常一致的，表現在每一件器物之上差別是比較明顯的，越是高檔產品，胎土越是淘練精細，有的元代器物胎質可以達到我們所説“糯米胎”的樣子，觀察胎質的總體感覺是，堅硬、勻稱、有分部均勻的褊狹氣孔，氣孔和氣孔之間有均勻的凹凸面。

怎麼樣進行青花瓷器鑑定

青花瓷又稱白地青花瓷器，它是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在中國算是比較出名的。市面上容易出現偽劣的青花瓷器，那麼就需要鑑定，青花瓷器鑑定辦法有哪些？下面小編簡單介紹下青花瓷器鑑定吧。

一、器型：

古瓷的器型是隨着時代的發展需求而變化的，是斷代的重要依據。有些器型通過傳承演變具有前朝遺風，例如：梅瓶、玉壺春、蒜頭瓶等宋代就流行，蒜頭壺青銅酒器從戰國時就已經出現。元青花的器型種類很多，絕大多數是生活實用器，有部分是祭供專用器，少量為裝飾器。

宋無大器，相比之下元瓷胎厚重、型大、雄渾。但也有超出想象精製到薄如蛋殼，光照見影的小碗等。由於古代制瓷是師徒授受，代代相傳，注重器型的審美，因而比例諧調、圓潤流暢，有精、氣、神。

贋品器型表現：整體感覺不諧調、不規矩、僵硬、缺少匠氣、甚至有些不倫不類。溜肩不圓潤、鼓腹不流線，帶蓋的器物吻合不好，間隙過大。罐上裝飾的獸頭死氣不兇猛，瓶的象耳、壺上的鳳首流都做的沒有活氣。

二、紋飾：

元青花的紋飾較為繁密，最多可達十層左右，龍紋的特點與歷代有明顯區別，表現霸氣、張揚、瞪眼張嘴、肌腱發達、龍爪似刀、蔑視一切。

贋品的紋飾表現：大多數都可以按照真品原作去摹繪，但由於是仿畫，必然拘謹，顯得生硬、呆板。動物不生動，人物不傳神，有些留白過大，花葉鬆散不緊湊，葉也不是自然的葫蘆狀，海濤紋也多數走形。器型、紋飾同是斷代的重要依據，不同時期有當時歷史階段的時代特徵，如果現代畫匠在紋飾上有發揮創作，就與真品不相符合，暴露是贋品。最重要一點，古人是子孫數代傳承家藝，底藴深厚，妙筆生花、可謂出神入化。而贋品的紋飾單純從情節、畫片意義上講只能説相象，但缺少真器的內涵，沒有底藴，更無法畫出真品的神韻。

三、釉面：

如果説把一件瓷器比做人，胎是人的骨架，釉面就好似人的皮膚，白細光滑的皮膚世人都喜歡。元青花的釉面一部分泛青色、多為卵白色，積釉處呈水綠色。部分釉汁中加了釉果，所以有肥厚凝重的特點，有些器物表面有輕微橘皮釉和縮釉現象。以前的傳世古瓷釉面，宏觀看去都有沉穩、老舊、釉厚的有玉質感，上手柔和。微觀看留有不同程度的使用磨痕，稜角、凸起部分會有歷史的烙印。再珍貴的器物，只要你常欣賞把玩，定會留下時間的記憶。

贋品的釉面表現：元青花的仿品由於是新作，釉面火光還沒散去，觀感浮躁、上手不柔，更沒有真品那種穩重、老舊感。釉色有的偏白，積釉處太綠，整體釉面沒有自然使用痕跡。現代窯爐條件好，沒有過去因窯漏風，導致釉面出現縮釉的暇疵。而仿品器表所看到的縮釉(也稱鬃眼)是人為扎的眼，很不自然。有些贋品仿出土器釉面有大塊偽浸，有的釉面粘上很多類似出海的浮物仿海撈瓷。現在仿品多用電、氣燒窯，氣泡相對均勻，沒有層次感。有些仿品在口沿上人為製造老舊暴釉現象，但漏釉處，可見釉層稀薄的現代工藝。

四、胎質：

元青花的多數胎骨為高嶺土摻瓷石，稱作二元配方。早在五代時，繁昌窯和北宋的青白瓷中已發明了此項配方。由於生產元青花的窯口不同，胎骨的特點就各自不一。經過配方的胎，具有一定的強度和柔韌性，能夠較大程度控制高温變形，保證大件器物的成型率。元青花的大罐有百斤、大盤、大碗、讓人感到震撼。宏觀看胎底有鬆軟的感覺，沒有明後期瓷胎堅硬，多數器底有沙眼、修底不光滑。琢器底足留下的乳丁，是部分工匠修足的特點。

贋品胎質的表現：有些贋品的胎泥是用機械攪拌，密度要高於真器，胎骨顯得硬。真、偽相比同樣規格尺寸的器型，贋品多數要比真品重。器底沒有老胎風乾滑潤的感覺，偽造的火石紅較為死板，多為人工噴、刷氧化鐵，沒有過渡。由於是新作，器物底部沒有老舊變化的層次感，更沒有真品的油潤感。有些贋品圈足沒有刀削痕，有的雖可見到，但能看出很笨拙，找不到古人那種熟練老道的匠氣。

五、彩料：

元青花繪畫使用的氧化鈷多數是進口料，是與古波斯貿易用瓷器、絲綢、茶葉、交換或購買的。目前有三種譯法：蘇勃泥青、蘇尼勃青、蘇麻離青。進口料有高鐵低錳的特點，有不規則黑褐色的斑塊或錫光點片，並有凹凸感，有暈散、下沉、聚集絲、網、珠點的現象。有的流淌，還有的泛紫色。青花髮色具有青翠濃豔、深淺不一的效果，有的能產生水墨畫的藝術。

贋品的鈷料：應該説現在仿進口料宏觀看去很像，但沒有真品天然的聚集絲線、珠點、等特徵，有些珠點是人為點畫的。鐵斑、錫光飄浮表面，沒有真品鐵斑好似從胎骨里長出的感覺，也不見濃淡有致的過渡感。最重要一點，由於是新畫在坯胎上的，沒有歷史的沉澱，青花浮於器表，沒有沉於釉下的現象。

青花瓷的紋樣主要由什麼和什麼組成

青花瓷的主體紋樣主要有動物，人物，植物，輔助紋樣有蓮花瓣，如意雲，回紋和卷草紋。

1、動物的紋樣

要知道，元代的統治者是蒙古人，因此，對於長期放牧為生的他們，在藝術品上，也是以動物為主體，在元代的青花瓷紋樣中，主要有龍，老虎，獅子以及鴛鴦等大氣威嚴，高貴的動物，這樣的圖案展現了大氣，狂妄不羈，豪放的氣質，這樣的氣質很符合當時的民族風格。

2、人物的紋樣

元代的青花瓷也勾畫出了人物的紋樣，這樣的紋樣主要是為了記錄古典故事，像甲骨文一樣，元代的設計者將經典文化刻畫在了青花瓷上，在設計中，主要將主體的故事部分設計在青花瓷的中間部位，這樣的設計能夠主體部分更加的明顯，也能夠給人震懾感。

3、植物的紋樣

植物的紋樣在元代的青花瓷中也是很常見的，在眾多的植物中，牡丹的圖案是相對較多的，這是因為牡丹的妖嬈，大氣以及飄逸的氣質，這樣的氣質設計在青花瓷上，能夠更加的吸引人們去進行觀賞，除此之外還有蓮花，菊花等植物，都是青花瓷中常見的設計。

4、輔助紋樣

祥雲圖案的輔助紋培養人物和動物紋有一種很仙氣，能夠展現人們的寄託的意願，在很多的輔助紋中，蓮花瓣紋和如意雲紋是很常見的，能夠給人們帶來吉祥如意的寄託，除此之外，在輔助紋中還有回紋和卷草紋，回紋能夠讓青花瓷的設計更加的整潔，便於人們對青花瓷中的圖案進行分析和觀賞，而卷草紋能夠讓青花瓷的圖案變得樸素，這樣的設計更容易和植物紋進行搭配，能夠很好的突出植物紋的特點。

最早的元青花什麼樣(圖)

最早的元青花如圖

最早的元青花為影青釉，又稱青白釉，元代青花瓷施青白釉，瑩潤透明，胎骨表面上能看到細密的皮殼層，釉面不光滑，用手握摸有凹凸不平感。器身胎釉微閃青藍，温潤中略顯淡藍，除足圈顯水綠色外，器身胎釉往往顯出淡牙，有時顯出乳濁白色，它的顯色會隨空氣中的濕度、温度的變化而微顯不同。

元期青花瓶、罐類，斜光透過胎釉會略顯出無規則的米白色絲線條紋，也稱釉紋飾。元期釉下青花上無氣泡，温度偏高時胎釉顯幹，但有時會出現微弱冒汗現象。

擴展資料

元青花琢器部分，是分斷製作，大多數是為三接四部，即：頸部、腹部、底部、成型後用胎泥相接成型，但部器物也有不接底工藝。採用濕胎接法，多見器物接口擠出胎泥，也有規整合縫接口嚴密，不見胎泥外液。

為了保證接口的牢固性，器內擠出的胎泥不做修理，外壁修胎也有保留，因此，元代器物腹部很大部分有明顯凸痕。器物內壁、底部多不施釉，大罐內防滲漏刷釉或簡單蕩釉。足牆多數較矮，內外斜削，有部分器底墊燒留下大小黑斑點。小件器還有墊燒留下細沙粒。有些小罐、小瓶可以見到古人浸釉時，用手抓捏留下的清晰指頭印跡。

參考資料來源：百度百科-元青花鑑定

參考資料來源：百度百科-元青花瓷

青花瓷器價格怎麼樣

青花瓷又稱白地青花瓷，常簡稱青花，漢族陶瓷燒製工藝的珍品。是中國瓷器的主流品種之一，屬釉下彩瓷。青花瓷器價格在市面上出現很多，下面小編簡單介紹下青花瓷器價格吧。

青花瓷是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經高温還原焰一次燒成。鈷料燒成後呈藍色，具有着色力強、髮色鮮豔、燒成率高、呈色穩定的特點。原始青花瓷於唐宋已見端倪，成熟的青花瓷則出現在元代景德鎮的湖田窯。明代青花成為瓷器的主流。清康熙時發展到了頂峯。明清時期，還創燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等衍生品種。

·藏品名稱：青花松竹梅紋斗笠碗

藏品年代：清康熙

成交價格：345萬

描述：此件青花松竹梅紋碗即是康熙官窯的經典之作。此碗作斗笠式，敞口，斜壁，直圈足，足底雙圈青花書“大清康熙年制”六字二行楷書款。製坯修胎規整嚴謹，技術高超，造型取法趙宋制器之美，輕盈靈秀，洗練簡約。淘洗精煉，胎薄體輕，胎質縝密，質堅純淨，正合康熙制胎“糯米汁”、“似玉”之美稱。胎釉結合緊密，釉質細潤瑩白，與青花翠藍之色互為映襯，相得益彰，遂成康熙青花獨有之風貌。

·藏品名稱：青花八吉祥大抱月瓶

藏品年代：清乾隆

成交價格：649萬

藏品描述：此青花八吉祥抱月瓶恢宏雄偉，古雅端莊，為乾隆時期寥寥可數的最大器型之一。脣口直頸，頸飾變形雙螭耳，極具鮮明的時代特徵，為雍正至乾隆早期瓶類典雅的耳式之一，圓碩而扁平的瓶體與靈空優美的雙耳搭配，在整體視覺效果上達到均衡虛實之感，使得器形穩重而不失秀美。通體以青花裝飾，瓶腹兩面繪主題紋飾蓮託八吉祥，腹部圓形凸面則飾以放射式圖案花，其它部位均繪以纏枝靈芝紋。其青花蒼雅亮麗，翠妍欲滴，釉質清瑩厚潤，點塗一法竭力展現接近永宣青花凝重的水墨效果。尤其八吉祥紋飾，紛繁複雜，繪畫卻細緻入微，頗見功力，兩側飄帶摺疊多變，輕盈如真，動感強烈，為乾隆青花御瓷少有之雋品。

·藏品名稱：644萬成交青花九龍紋瓶

藏品年代：清嘉慶

直口，長頸，溜肩，鼓腹，圈足。口沿飾青花如意雲紋，腹底部做海水江芽紋。頸和腹部飾青花雲龍紋，龍鱗成整齊的點狀。嘉慶至光緒這一階段屬於清代中晚期，隨着經濟、文化的衰落，社會開始發生震盪，內憂外患不斷，景德鎮瓷器生產也受到了影響，制瓷水平明顯呈下降趨。正如《陶雅》一載：“嘉道而降，畫工、彩料，直愈趨愈下。”在歷史上有關這一階段瓷器製作工藝等方面的文字記載不是很多，而後人對清代瓷器發展的研究也往往截止到乾隆朝，對於乾隆以後青花瓷器特徵敍述偏少，重視程度不夠。

事實上，從整個清代瓷器的發展歷程來看，這一階段也是不可或缺的，分析瞭解這一階段的瓷器也是很有必要的。僅從清宮收藏的清代中晚期青花瓷器來看，品種數量也不少，儘管製作水平上無法與康、雍、乾三青花相比，但作為宮中生活、陳設用瓷，其製作也是非常嚴格的，其中不乏一些精美之作。《陶雅》一書在記述當時瓷業狀況時説的“極精之品，猶自有不可理沒處”就指明瞭這一點。該器既可稱為嘉慶時期的精品之作，器底有青花“大清嘉慶年制”六字三行篆書款。

明洪武時期的民窯青花瓷具備什麼樣的特點

洪武民窯青花的特徵時代為以下幾點：

胎骨——早期瓷化程度差，中期以後瓷化程度較好。胎色早期的白中含灰、含黃或含紅，中期的以白為主，後期均為白胎。早期產品見僵胎和窯裂。

釉層——早期薄亮，灰青或灰黃。中期起釉質瑩潤、淡卵靑色，少數灰青色。大多無片紋。細瓷口沿塗醬釉。

青花——用淘煉欠精的國產鈷料，青料積聚處有黑褐色斑點。有些見暈散，晚期作品趨向明麗。

紋飾——採用粗筆勾勒點染方法，線條遒勁起伏，多用圓弧形線條。

碗心——早期見草書“福”、“壽”字，另有單枝水草、靈芝、菊瓣、龍形、海螺等；中期見山石、松竹梅、動物等後期見隸體“福”字、梵文等。碗心紋飾外一般有雙圈。

外壁——主題紋飾有纏枝花、雲氣、梅蘭、芝草、花果、荷花等。

造型——民間青花瓷中多見盤及碗。

盤早期的較深，圈足小而厚，底足兩面斜削，砂底，有明顯乳突，露胎處似沾有黑色鐵屑和窯紅。盤後期的較淺，口沿外撇，折腰圓柔，內底下陷，圏足稍大，底心乳突細小，足內和底面釉薄。

盤和碗的底足由元末至洪武晚期呈規律性變化：圏足由小到大、由厚到薄。挖足由淺到深，足壁由斜到直。底面由砂底到釉底，乳突由大到小。

乾隆時期二龍戲珠青花瓷真品什麼樣的

清乾隆期青花繪“二龍戲珠”紋玉壺春瓶玉壺春瓶自唐代的淨瓶逐步演變而來，宋時即已定型，撇口、束頸、垂腹、圈足，線條圓緩，造型豐潤，以“大清乾隆年制”篆體書寫款，字體工整，結構嚴謹，筆法清秀。

青花瓷 和彩瓷有什麼不一樣的？

青瓷：我國著名傳統瓷器的一種。在坯體上施以青釉（以鐵為着色劑的青綠色釉），在還原焰中燒製而成。我國曆代所稱的縹瓷、千峯翠色、艾色、翠青、粉青等瓷，都是指這種瓷器。唐代越窯、宋代龍泉窯、官窯、汝窯、耀州窯等，都屬於青瓷系統。

青瓷色調的形成，主要是胎釉中含有一定量的氧化鐵，在還原焰氣氛中焙燒所致。但有些青瓷因含鐵不純，還原氣氛不充足，色調便呈現或黃褐色。

青花瓷：青花又稱白地青花瓷器，它是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經高温還原焰一次燒成。鈷料燒成後呈藍色，具有着色力強、髮色鮮豔、燒成率高、呈色穩定的特點。目前發現最早的青花瓷標本是唐代的；成熟的青花瓷器出現在元代；明代青花成為瓷器的主流；清康熙時發展到了鼎峯。明清時期，還創燒了青花紅彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等品種。

白瓷：料中沒有或只有極微量的呈色劑，生坯掛釉，入窯經過高温火焰燒成的素白瓷器。

白瓷 我國傳統瓷器的一種。以含鐵量低的瓷坯，施以純淨的透明釉燒製而成。湖南長沙東漢墓已出現早期白瓷。河南安陽北齊武平六年(575)範粹墓曾出土比較進步的白瓷，但成熟的白瓷要到隋代才出現。陝西西安郊區隋大業四年(608)李靜訓墓出土的白瓷，胎質潔白，釉面光潤，胎釉已不見白中閃黃或泛青的現象。

彩瓷：亦稱“彩繪瓷”。器物表面中加以彩繪的瓷器。主要有釉下彩瓷和釉上彩瓷兩大類，釉下始於唐[唐青花}。明清時期開始出現是釉上彩{粉彩}，同時也是彩瓷發展的盛期，以景德鎮窯成就最為突出。

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這個八角青花瓷怎麼樣，是什麼朝代的，最多值多少？

八角青花瓷常見於清朝晚期