隶书的竖怎么写

书法中竖着写的格式是：自右向左，从上而下，上头齐平，下头不一定齐尾（可齐可不齐）；落款可长可短，视剩余空间而定，但上不可与正文齐平或高出，下不可与正文齐平或低出。印章大小与落款字相仿为妙。

竖写，自右向左。如果篆、隶、楷、行、章草或今草等书体，要注意行直；通常行距大于字距；楷书重在庄重协调、隶书可字距加大，章草酌情而定。若是大草（狂草），要注意笔划之间、字之间、行之间的揖让、穿插等，行中不必拘谨，字的疏密、轻重、墨色的浓淡也要错落有致。

主要是为了关照整体的平衡，笔划应当自然顺势，要不牵强又尽量少雷同，注意字与字、行与行间的小呼应以及整篇中的大响应。落款要小于主体，上端低于主体、末端稍高与主体，具体要根据主体的字的大上多寡及款的长短处理。

印章一般启首一枚、异型较佳，尾章通常一阳一阴，与落款不重复为妙。以上只中基本要求（精神），终究还是要根据具体情形，不要太拘泥。

扩展资料：

常见格式

1、写成两行或三行

两行的格式。左右两行均靠纸的左右两边写，中间留出较多空白。注意上下字的联系节奏，以及两行间的彼此呼应。落款通常写在第二行的末尾，位置应略高于第一行末一个字。

款字可写一行或两行。三行的格式，需注意三行之间的相互关系，穿插映带及节奏变化。落款可在末行下端，底端略高于一、二两行正文的位置；也可另行写款，款字应短于正文，上下不宜与正文平行。

2、居中写一行（少字数）

书写内容一般为格言、警句或一句诗词等。字数较少，写时要注意字的开合及节奏变化，以求生动。落款可分单款、双款。单款一般写在左侧中间的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。

印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。落双款，上款写在作品的右侧中间偏上的部分，一般写创作作品的时间，若是赠送作品，则需写明被赠者的名或号，称谓及雅正、惠存，清赏等字样。

隶书“大”字的写法是

隶书简介

隶书，有秦隶、汉隶等 ，是由篆书发展而来，字形多呈宽扁，横画长而竖画短，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。

根据出土简牍，隶书起源于战国。传说程邈作隶，汉隶在东汉时期达到顶峰，对后世书法有不可小觑的影响，书法界有“汉隶唐楷”之称。

隶书的起源

秦始皇在“书同文”的过程中，命令李斯创立小篆后，又采纳了程邈整理的隶书。隶书也叫“隶字”、“古书”。是在篆书基础上，为适应书写便捷的需要产生的字体。就小篆加以简化，又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画，便于书写。是在监狱里创造出来的字体。分“秦隶”和“汉隶”。

隶书的创作要点

1、要取法汉碑和秦汉竹木简。所谓取法，就是认真刻苦地解读、体会，而不是浮光掠影。少看当代人的作品，看当代人的作品要看出其缺点和不足。

2、恰当把握主体的创作状态。“书写性”其实就是将书写过程和创作情绪纸面化。行笔重复，会形成惯性。由生到熟，要避熟趋生。

3、正确对待风格问题。风格是自然生成的，不能一概而论。风格面貌不强，不必耿耿于怀；已经形成风格面貌的，也不必沾沾自喜或故意回避。

隶书的主要代表作品

隶书的代表作品分别是，唐代隶书历来有韩择木、蔡有邻、李潮、史惟则四家平分秋色。其中韩择木列四家之首，其隶书代表作是《祭西岳神告文碑》。史惟则，人称“史侍朗”，代表作是《大智禅师碑》。而蔡有邻、李潮鲜有作品传世。此外，唐代隶书作品，著名的还有徐诰的《嵩阳观记》，唐玄宗的《石台孝经》，李白的《上阳台》，杜牧的《张好好诗》等。

书法中的竖法书写有： 1。

下圆竖（垂露） 竖的形状亦多变化，大体可分“下圆竖”和“下尖竖”两种，二者均系自下而上运笔。所不同者，下圆竖下端为圆形、藏锋；下尖竖下端尖形、露锋。

下圆竖端庄正直，亦称“直竖”。下端圆如露珠，似露水下垂，故有“垂露”之称。

下圆竖写法是：横入笔锋（竖以横起），逆锋起笔（欲下先上），顿驻转锋，提笔中锋直下，至末端顿驻回锋向上收笔。写竖用笔欲疾，疾则力劲。

如此，则筋强力足，正直不倚。起笔须用力，方能正直到底。

否则，竖虽短亦不直。竖应正直，但不可若以尺画线，呈笔直状。

唐柳宗元曾言：“弩过直而力败。”写竖必须注意字的整体结构作相应变化。

要直中见曲势，方不致呆板。 。

2。腰粗竖 又称“铁柱”，因其形若铁柱，故名。

亦为下圆竖的一种。居字中而下不出头，或只上出头，用劲笔写，粗而稍短，如“王”“生”等。

此“永”字八法中“努”法异势的一种。 清戈守智《汉溪书法通解•运笔卷第四》云：“铁柱者，首抢上蹲锋，借势捷下。

尾乃杀笔上抢。如‘山’‘由’等字用之。”

3。上尖竖 下圆竖的一种。

居字左下的短竖，宜上尖稍斜，以接上应右，如“白”“何”等字。 4。

相向竖 下圆竖的一种。左右有竖而中间笔画较多，呈全包围结构或半包围结构者，宜左右相向弯曲，作拱揖之情状，即两竖同时相向的写法。

清戈守智《汉溪书法通解》卷四《八法化势》云：“向者，首左抢右，右抢左。尾抢，左上左，右上右，偏蹲偏驻，侧锋侧过。

分五停，上二下三。如‘固’‘幽’等字。”

5。相背竖 下圆竖的一种。

凡字左右有竖而中间画少者，或两竖居中，两旁均有笔画者。两竖相背，左略细短，右稍粗长。

与相向竖相反。如“山”“业”等字。

6。下尖竖（悬针） 其势若针之悬芒锋，故亦称“悬针”。

其画极为正直，不稍弯曲。其写法是：写竖画时，运笔至下端，不用顿转，而是提笔作收，笔锋露出，则成尖形。

唐张怀灌《玉堂禁经•垂针异势》：“‘丨’，此名悬针。 古无此法，右军书《曲江序》，‘年’缘向下顿笔。

‘岁’字三画藏锋，与‘年’顿相逼，遂改为垂露顿笔直下垂针。后人立悬针相承，遵此也。”

元陈绎曾《翰林要诀•直法》云：“悬针，首抢上，尾抢下。空出分五停，上二下一。”

7。曲脚竖 曲脚竖的写法是：起笔时像写竖一样，欲下先上，藏锋入笔，然后中锋下行，写到下面要曲笔时，速度放慢，仍然用中锋，沿弧线向右运笔，到笔画终点时向上提笔，向右下转锋，最后回锋收笔。

注意这个曲脚竖的弧线要写出内在的张力。

你要掌握正确的握笔姿势就自然会写的好了：

一、先练握笔姿势

大指——大指的作用是从里向外用力顶住笔管。其上下位置要由所写字体的大小、悬肘或悬腕，以及坐立姿势来决定。

食指——食指压住笔管，指甲左侧和第一关节同时用力向大指方向勾压。

中指——向内压住笔管，配合食指、大指在笔管的内外两侧同时内用力压紧。

无名指——无名指是协助大指从内下方托住笔管。

小指——小指在无名指后面加强了托顶的力量。功力浓厚时，单独使用中指和无名指即可钳住笔管。

二、从笔划开始练起（横竖丿丶点折），不要认为简单而觉得好笑，这是练毛笔字打好基本功。然后再循序渐进，穿插带笔划的字进行练习。如“三、王”练的是横划；“十、川”练的是长横，悬针竖，竖弯丿，垂露竖。以此类推！

三、中楷练熟后可以穿插练大字，把中楷放大几倍写，也就是练胆。再练小楷，练心。这样都练得差不多了，可以临古诗帖。之后练行书、隶书、篆书。稳步进行练习！

另：刚开始练习用宣纸太浪费了，用学生用十五格纸最好，报纸也行。毛笔最好天天练，实在忙，两三天练也可以，不要间隔时间太长，否则会荒废！回答得够详细吧！！

隶书“本”字的写法是

隶书，有秦隶、汉隶等 ，是由篆书发展而来，字形多呈宽扁，横画长而竖画短，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。

根据出土简牍，隶书起源于战国。传说程邈作隶，汉隶在东汉时期达到顶峰，对后世书法有不可小觑的影响，书法界有“汉隶唐楷”之称。

隶书的起源

秦始皇在“书同文”的过程中，命令李斯创立小篆后，又采纳了程邈整理的隶书。隶书也叫“隶字”、“古书”。是在篆书基础上，为适应书写便捷的需要产生的字体。就小篆加以简化，又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画，便于书写。是在监狱里创造出来的字体。分“秦隶”和“汉隶”。

隶书的创作要点

1、要取法汉碑和秦汉竹木简。所谓取法，就是认真刻苦地解读、体会，而不是浮光掠影。少看当代人的作品，看当代人的作品要看出其缺点和不足。

2、恰当把握主体的创作状态。“书写性”其实就是将书写过程和创作情绪纸面化。行笔重复，会形成惯性。由生到熟，要避熟趋生。

3、正确对待风格问题。风格是自然生成的，不能一概而论。风格面貌不强，不必耿耿于怀；已经形成风格面貌的，也不必沾沾自喜或故意回避。

隶书的主要代表作品

隶书的代表作品分别是，唐代隶书历来有韩择木、蔡有邻、李潮、史惟则四家平分秋色。其中韩择木列四家之首，其隶书代表作是《祭西岳神告文碑》。史惟则，人称“史侍朗”，代表作是《大智禅师碑》。而蔡有邻、李潮鲜有作品传世。此外，唐代隶书作品，著名的还有徐诰的《嵩阳观记》，唐玄宗的《石台孝经》，李白的《上阳台》，杜牧的《张好好诗》等。