古希腊雕塑都是造型是什么原因？

不是所有艺术都是,主要是雕塑艺术:) 其他的壁画等都不是以艺术为主的:)而是以宫廷生活为主 在整个西方美术传统中，古希腊雕塑占有十分重要的地位。西方美术崇尚的典范模式，庄重的艺术品格和严谨的写实精神，可以说都是从古希腊开始的。多年

在希腊人眼里，是英雄的标志。代表的不是这个眼下的世界，而是充满神话色彩的世界。所以古希腊的雕塑都是造型。

在欣赏古希腊的雕塑过程中，会发现几乎所有的古希腊雕塑都是，因此有很多的人非常的好奇为何古希腊的雕塑都是这样的呢？这个问题一直困扰着几个世纪的学者，关于古希腊雕塑的的原因与以下几点有关。 第一就是古希腊人认为健康的精神寓于

为什么所有雕塑都是裸的？

古希腊崇尚力量的美，认为男性身体是充满力量美的，所以大多数古希腊雕塑是的，而且基本上是男性。可以看一下西方文化有关方面的书。

临近的埃及和亚述美术展上都是些全身穿着衣服的神祗和凡人，那为什么古希腊人要选择展现人类最自然的形态？

希望对你点点帮助 欧洲文化发展史上，古希腊罗马时代是雕塑发展的第一个高峰期，而雕塑似乎是这一时期创作的主流，几乎所有的雕塑作品都是裸露的女子和男子。人们在欣赏古希腊雕塑艺术的时候，不由对其雕塑之风产生了好奇。同时这个问题

大英博物馆的策展人Ian Jenkins 说：“过去希腊人脱的衣服比我们多，然而在雅典城繁华的大街上，没有人会光着身子大摇大摆行走。”

有人会认为不穿衣服是不文明的行为，但是古希腊时期，他们都是不穿的衣服，难道他们就不文明吗？答案是否定的。不穿衣服这个行为跟古希腊的地理位置和精神文化有着很大的关系。 首先从地里位置说起，希腊位于地中海沿岸，众所周知，地中海的气候

“古希腊雕塑崇尚，但在其它文明则不这么认为。埃及人、波斯人和亚述人都觉得是种耻辱。”

因为那个时候战争很频繁，而武器又不是很先进，作战胜利很大程度上取决于身体的强壮，所以那个时候人们的尤其是男人，为了守卫自己的城邦，年轻的男子要经常锻炼身体。为了遗传的因素，甚至把那些有些缺陷的婴孩直接处死。在这样的环境之中，那

“但是在希腊人眼里，是英雄的标志。代表的不是这个眼下的世界，而是充满神话色彩的世界。”

在人类文明的发展史上, 欧洲文化出现了四大高峰, 第一是古希腊与古罗马时代, 而這个时代的艺术, 可以以希腊的雕塑为中心艺术．在当今社会艺术还有诸多禁忌的时候, 人們更会发問: 为什么古希腊雕塑都是的？造型艺术何以如此普遍？ 古

“你要是去大英博物馆的亚述画展参观，你也会看到，但裸的并不是英雄，而是在战争中被扒光衣服，活剥人皮的受害者。在这点上希腊人和我们一样，都不喜欢这种的象征。他们的是和真实战争相脱节的，完全不同的审美世界。”

是的 “古希腊雕塑崇尚，但在其它文明则不这么认为。埃及人、波斯人和亚述人都觉得是种耻辱。” “但是在希腊人眼里，是英雄的标志。代表的不是这个眼下的世界，而是充满神话色彩的世界。” “你要是去大英博物馆的亚述画展参观，你

文艺复兴四杰的米开朗基罗曾经研究过贝尔维德勒躯干雕像，并对其仰慕不已。西斯廷教堂的天顶画也受其影响。据说教皇儒略二世曾经请米开朗基罗为贝尔维德勒躯干雕像加上四肢，但米开朗基罗拒绝了这个请求。

因为那个时候战争很频繁，而武器又不是很先进，作战胜利很大程度上取决于身体的强壮，所以那个时候人们的尤其是男人，为了守卫自己的城邦，年轻的男子要经常锻炼身体。为了遗传的因素，甚至把那些有些缺陷的婴孩直接处死。在这样的环境之中，那

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在欧洲文化高峰时期，为什么古希腊的雕塑艺术都是裸...

在人类文明的发展史上, 欧洲文化出现了四大高峰, 第一是古希腊与古罗马时代, 而這个时代的艺术, 可以以希腊的雕塑为中心艺术．在当今社会*艺术还有诸多禁忌的时候, 人們更会发問: 为什么古希腊雕塑都是*的？*造型艺术何以如7a686964616f31333335323462此普遍？ 古往今來, 大多数人认为古希腊人雕塑采取*的形式, 和当时战争的频繁与体育的盛行紧密相关．大約在３０００ 年前, 爱琴海一带出现了无数城邦, 由於各个城邦都想占有其它城邦, 因此当时的公民只有兩个职责, 就是公共事务和战争．为了培养懂*、会打仗的公民, 就出现了一种特殊的教育．著名哲学家柏拉图的《对话录》、丹纳的《艺术哲学》都說: 那时战争全凭肉搏, 因此每个士兵都得锻炼好身体, 愈强壮愈矫健愈好．青年*半时间都在练身场上角斗、跳跃、拳击、赛跑、掷铁饼, 把赤露的肌肉练得又强壮又柔软; 目的是要练成一个最结实、最轻灵、最健美的身体, 而没有一种教育在這方面做得比希腊教育更成功的了．這便是希腊的特殊教育．战争带來了体育的盛行, 古希腊是一个体育大出风头的时代．当时, 几乎没有一个自由民不经过练身场的训练, 而运动不高明的人, 则被人看不起．希腊人的孩子从会走路开始, 就要接受体育训练．那时的体育教师才是真正的健美专家, 训练出了一大批体格健美的青年人, 也培养了一大批合格的模特儿．当时的艺术家大多兼体育教师, 如喜剧家阿里斯托芬等人．古希腊各个城邦每逢节日, 都要举行体育竞赛, 从中挑选出最有气力、身手最敏捷的青年．在当时运动会上, 人們并不以*为耻, 青年男女为了显示自己健美的体魄, 常常把衣服*．斯巴达的女青年参加运动会, 也常常是全裸的．古希腊历史学家普鲁塔克曾记述当时少女們*参加运动会的情景說: ＂尽管少女們确乎是這样公开地赤身*, 却绝感不到有什么不正当的地方, 這一切的运动都充滿嬉戏之情, 并没有任何的春情或者淫荡＂．另一位美术史家阿尔巴托夫也說过: ＂无论在希腊人之前或希腊之后, 人們再也不能那样单纯无邪地去看待*了＂．对於运动会上的优胜者, 人們都报以雷鸣般的掌声, 姑娘会向他献上鲜花桂冠, 诗人为他作诗, 雕塑家为他塑像．罗丹还說道: ＂希腊人這种特有的风气产生了特殊的观念．在他們眼中, 理想的人物不是善於思索的头脑或者說感觉敏锐的心灵, 而是血统好、发育好、比例匀称、身手矫健、擅长各种运动的*＂．基於這种思想, *雕塑自然地成了当时的艺术主流．从艺术规律來看, 雕塑为三维空间艺术, 有实感, 最能表现力量．而那些运动场上的优胜者和美丽的肌体都可成为雕刻家最理想的模特儿． 世界驰名的学者美国伯恩斯教授、拉尔夫教授在其力作《世界文明史》中說: ＂希腊艺术所表达的是什么？总而言之、它是把人文主义象征化－－即是把人視为宇宙中最重要的造物而加以赞美．尽管許多雕刻描绘神, 但這一点也不减损人文主义的本质．希腊人的神是为着人的利益而存在, 所以他赞美神也就是赞美自己．建筑和雕刻二者都是把平衡、和谐、秩序和中庸的思想具体化．＂在他們看來希腊的*艺术和他們的审美观念有关, 表现人体的美术作品具有特殊的审美价值．人乃万物之灵长, 造化之极点, 具有特殊的魅力．在古希腊人的观念里, 万物之中, 数人最美, 所以在竞技场中会出现欢呼雀跃的*群．＂健全的精神寓於健康的身体＂, 這是他們信奉的一句至理名言．然而, 从总体上來說, 希腊雕塑的*, 和战争、体育以及审美都是有联系的．希腊的人体雕塑主要是希腊现实生活反映, 可归咎於社会原因: 军事海盗式争夺、相适应的体育运动*竞技、久而久之所形成的特殊审美观念．当审美观念一经形成, 往往会逐渐离开了原來的实用目的, 而具有相对独立的审美意义．於是, *雕塑就大量地出现了．

古希腊雕像为什么都是*：是代表英雄

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“但是在希腊人眼里，*是英雄的标志。*代表的不是这个眼下的世界，而是充满神话色彩的世界。”

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为什么古希腊雕像是*的？

因为那个时候战争很频繁，而武器又不是很先进，作战胜利很大程度上取决于身体的强壮，所以那个时候人们的尤其是男复人，为了守卫自己的城邦，年轻的男子要经常锻炼身体。为了遗传的因素，甚至把那些有些缺陷的婴孩直接处死。在这样的环境之中，那些身制材健壮，骨骼和肌肉都很结实的男子就被视为英雄。为了展现完美的身体知，城邦还组织运动竞赛，在这些竞赛中，运动员也大多是*的。而这样的运动会一般的女子是不允许参加的。

总之因为战争要锻炼身体，*的道美便反映在雕塑艺术上。古希腊雕塑是那个时代的真实反映。我们今天的人的*和古希腊人相比是要逊色多少倍的。也没有*的必要。即便是*动机也有待商榷。

为什么古希腊的雕塑都是有眼无珠的？

因为有的里面是镶嵌宝石的，后来掉了。比如著名的爱琴海出土的波塞冬青铜像。 　问：在当今社会*艺术还有诸多禁忌的时候，人们更会发问：为什么古希腊雕塑几乎都是*的？*造型艺术何以如此普遍？大部分雕塑是没有眼球和表情的呢？

答：因为那个时候战争很频繁，而武器又不是很先进，作战胜利很大程度上取决于身体的强壮，所以那个时候人们的尤其是男人，为了守卫自己的城邦，年轻的男子要经常锻炼身体。为了遗传的因素，甚至把那些有些缺陷的婴孩直接处死。在这样的环境之中，那些身材健壮，骨骼和肌肉都很结实的男子就被视为英雄。为了展现完美的身体，城邦还组织运动竞赛，在这些竞赛中，运动员也大多是*的。而这样的运动会一般的女子是不允许参加的。

总之因为战争要锻炼身体，*的美便反映在雕塑艺术上。古希腊雕塑是那个时代的真实反映。我们今天的人的*和古希腊人相比是要逊色多少倍的。也没有*的必要。即便是*动机也有待商榷。

世界驰名的美国学者伯恩斯教授、拉尔夫教授在其力作《世界文明史》中说；“希腊艺术所表达的是什么？总而言之，它是把人文主义象征化 ———即是把人视为宇宙中最重要的造物而加7a64e58685e5aeb931333332623363以赞美。尽管许多雕刻描绘神，但这一点也不减损人文主义的本质。希腊人的神是为着人的利益而存在。所以他赞美神，也就是赞美自己。

古希腊雕塑以其恢弘而博大的崇高感，体现了人对美的理想范式及美好生活的寻求，它是积极、健康而鼓舞人心的艺术。尽管它产生于那么久远的年代，但作为典范，无论是艺术还是精神，都具有一定的现实意义。

主要发展阶段 　　（一）迈锡尼工艺雕塑

迈锡尼城位于希腊半岛南端的伯罗奔尼撒半岛的东部。发生于这个地区的文化因迈锡尼城而得名，史称“迈锡尼文化”，成为克里特文化之后的又一重要文化。

在荷马史诗的记载中，荷马常用“多金的”这个词来形容迈锡尼。其实它并不盛产黄金，但是金银工艺制品相当发达，这是由于迈锡尼人同产金国，尤其是埃及人直接贸易所形成的，其中最引人注目的是金面具、金酒器等。当今考古发现除狮门有装饰雕刻外，雕塑艺术成就主要表现在金银工艺制品上。

动物雕塑在酒器工艺中被广泛运用。《狮头酒杯》是用金箔敲打而成的，形象以写实为基调，着力于装饰雕琢，简练概括，呈现狮子的基本形象特征。最有趣的是有双把手的高脚《鸽子酒杯》，造型不一般，这种形状的酒杯在史诗《伊利亚特》中曾有过描写：“旁边放着一个酒杯，是老人从家乡带来的。它镶嵌着金钉，杯的提耳一共有四只，每个提耳上面站着一对黄金鸽子，好像正在啄饮；提耳下面有两条长柄支持。”这是真实的记录，“史诗”确有史实根据。

金面具是丧葬品，模仿死者的面容制成，一般是罩在身份高贵的死者的脸上，这些面具实际上就是氏族部落首领的遗像。所以每个面具的面型都有特点：有的浓眉大眼，有的淡眉微现，有的嘴唇紧闭。迈锡尼的这种为死者罩面具的风俗，古埃及人早已沿用，且有明显的宗教含义：为死者留下一个不朽的面容，以便死者的灵魂飘荡四方以后还能找到自己的归宿。迈锡尼人制作面具是否也具有这宗教意思，至今尚无史料证明。

爱琴海艺术从地理环境上看起来似乎前接埃及艺术，后带希腊艺术，但是它决不是埃及艺术和希腊艺术的中间媒介。爱琴海地区的雕塑艺术具有民族的、地方的特征，这种个性特征既表现在艺术形式构成上，也表现在审美意识上。爱琴海艺术形象给人们的视觉感受不像埃及那样地对神灵和法老的崇拜，更多的是对神灵和王者的无视。他们的艺术直接同人类自身与现实生活相联系，艺术形式比起古埃及来更为轻松自然，具有和谐的节奏感和波动律。

克里特历经盛衰，特洛伊战争使特洛伊毁灭，迈锡尼衰落，一帮野蛮的游牧民族阿提卡人南下，一代古老文明便在铁蹄下变为一片废墟。但就在这文明的废墟上滋生出了古希腊文明。

（二）希腊雕塑艺术

由于北方蛮族南下毁灭了克里特和迈锡尼的文明，希腊人*重新创造自己的文明。希腊文明主要表现在希腊神话、建筑和雕刻上。

希腊雕塑分4个时期，即荷马时期(公元前12世纪—8世纪)，因荷马史诗是这一时期唯一的文本史料而得名；古风时期(公元前750年—6世纪末)，因这时期的雕刻艺术呈古朴稚拙的风格而得名；古典时期(公元前5世纪下半期—公元前334年)，指希波战争结束至马其顿亚历山大大帝开始东侵；希腊化时期(公元前334年—30年)，指罗马灭亡埃及托勒密王朝这一历史时期。

1、荷马时期

古希腊和古罗马在雕塑上有什么异同？

古希腊美术和古罗马美术的不同

1.罗马人虽然征服了希腊，但在文化上却又被希腊人所征服，罗马人是希腊艺术的崇拜者和模仿者；

2.罗马人不像希腊人那样富于想象，他们没有创造出像荷马史zd诗那样现实于幻想交织在一起的神话故事，罗马人冷静、务实，艺术内没有浪漫主义和幻想，具有写生和叙事行特征；c. 罗马艺术不像希腊那样单纯，渊源复杂；

3.希腊艺术主要用来敬神，罗马则给帝王*、满足贵族奢侈生活需要；

4.希腊人创造古代最伟大雕塑艺术，欣赏人体美强调共性和民族精神，罗马人在肖像雕刻独有成就，要求个性鲜明注重人物个性刻画；

5.罗马建筑丰富，在空间、材料和美观方面作了探索为以后西方建筑艺术奠定基础，希腊主要为神庙和剧院建筑；

6.主体概括：希腊艺术是理想容主义、简朴、强调个性、典雅精致的，罗马实用、强调个性、宏伟壮丽的。