楷书唯字怎么写

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1.书法写法,有例字最好

一、木字旁、禾苗旁、示字旁、米字旁

这四个偏旁都将“撇、点”二笔画连接写成撇挑，示字旁也改变了楷书书写的笔顺。

例字：

二、提手旁、车字旁、牛字旁

这三个偏旁都是最后二笔画竖和挑连带写出。

例字：

三、提土旁、玉王旁、虫字旁

这三个偏旁的最后一挑画与前一笔画紧密连写不断笔，玉王旁改变了楷书写法的笔顺，先横再竖，后连写。

例字：

四、单人旁、双人旁

这两个偏旁的撇画要用挑脚撇，暗与竖画相连，双人旁的两撇一般连写。

例字：

五、双耳刀、单耳刀

双耳刀的第一笔画——横撇弯钩画可以写得快些；左耳旁的竖用挑脚竖，不封耳刀口；右耳旁和单耳刀的竖画用悬针竖，且封耳刀口。

例字：

六、言字旁、食字旁、金字旁

这三个偏旁，都有竖提画，前两个写法基本上同楷书，唯金字旁的撇画可适当拉女Ⅱ月带钩撇。

例字：

七、山字旁、口字旁、又字旁

这三个偏旁的写法同楷书一样，位在字的左上方。

例字：

八、马字旁、弓字旁

这两个偏旁都要写得窄，要特别注意折画的斜度和分布。

例字：

九、立刀旁、反文旁

这两个偏旁写在字的右边，所占比例较小，因此要写得潇洒些。立刀旁的竖钩之钩可省，反文旁的捺可用反捺。

例字：

十、竖心旁、火字旁

这两个偏旁的左右点先写，可以牵丝，竖心旁的竖可用挑脚竖。

例字：

十一、女字旁、绞丝旁

女字旁较难写，形态亦有多种，练习时要多观察比较。绞丝旁可以一笔写成，形态较楷书稍有变化。

例字：

十二、反犬旁、衣字旁

反犬旁的最后一撇从弯钩的中上部起笔，再沿原笔迹挑回，以求与字的右半部呼应。女字旁的最后两点要连写且随势向右挑出。

例字：

十三、人字头、父字头、春字头、卷字头、登字头

这六个偏旁以撇捺二画取势，一般左右伸展，撇画可随势出钩，捺画可以回锋。

例字：

十四、秃宝盖、宝盖头、字头、字头、字头

这六个偏房均以秃宝盖为主画，书写时，垂点与横钩可以连成一笔，雨字头中的两对点笔画要交待清楚，写得灵活，但不必泾渭分明。

例字：

十五、厂字头、广字头、尸字头、户字头、病字头、虎字头

六个偏旁，均以撇画取势。撇要曲中求直，有一泻千里之势，可用楷书的斜撇，也可用行书的带钩撇。

例字：

十六、草字头、竹字头

草字头可以先写一短竖，再写横，横要似断似连，有S形笔意，最后写一撇，与字的下部呼应；竹字头的写法是左收右放，中间似断似连，点要变化。

例字：

十七、田字框、国字框、同字框、门字框

这四个带框的行书偏旁，转折处可方可圆，要有节奏感，框内字心要分布匀称，与外框协调。

例字：

十八、走之旁、建字旁

走之旁的耳刀呈侧势，建字旁的撇捺要交叉，否则容易同走之旁混淆，这两个偏旁平捺可以随势变化。

例字：

十九、心字底、四点底、皿字底

这三个偏旁的体势向右上，写法与楷书相同，重在点画的牵丝自然。

例字：

注：例字无法显示，可以告我你的邮箱。

2.楷书如何写更端正

楷书的发展是从篆、隶而来，因此，在用笔和笔法上与篆、隶在原则上是一致的，且有许多共同之处。

如无往不收，无垂不缩，力求筋力内含，以中锋运笔为主，提按、顿挫注重腕力，划点势尽力收之。成熟的楷书与篆、隶相距较远，用笔也复杂起来，历来论书首举“永字八法”，即以“永”字8个笔画概括楷书用笔，以一赅万。

古人举出笔画少，笔法多的永字很是难得，但细为推敲，永字八法也只五法。楷书笔画有点、横、竖、撇、捺、勾、折、挑，而这些笔画又有各种变化，楷书之用笔又有方笔、圆笔、方圆兼备三种。

其难度较篆、隶笔法要多些。我们分别列举魏碑中的《张猛龙》碑、唐碑中的《勤礼》、《神策军》碑和北齐《泰山金刚经》为例。

《张猛龙》以方笔为主，《勤礼》、《神策军》方、圆兼之，《泰山金刚经》以圆笔为主，杂糅隶、篆，是隶变楷之代表作。点的写法有藏锋逆入和露锋落笔而入，收笔回锋、露锋挑笔之分。

在楷书中点的变化最多，书写时尤其注重变化和呼应，如轻重、大小、相向、相背、方圆等。 1.《张猛龙》碑先看凉字六个点，左旁三点水上、中点露锋顺笔而下，中段加力，收笔回锋或不回锋亦可。

下点顺锋向下顿笔后折锋向右上挑出，锋向与京上点呼应。京上点逆锋起笔，有右下顿笔而后回锋向左下出锋。

京左下点可与点水下点同法，可向左下顺锋下顿笔后向右上回锋。京右下点露锋顺势右下，而后回锋收笔。

公、首、志的点应注意呼应和方劲。之的上点可逆起亦可先左下露锋一顿而后折锋右下方出锋，写出三角形态。

2.《勤礼》碑与《张猛龙》碑中的点不同之处，颜真卿书《勤礼》碑点大而圆劲，笔笔藏锋逆入，圆点重顿回锋。相向、相背各尽姿态。

柳公权书《神策军》碑点法与颜书相同，比颜书的点又加重顿挫，再加之长圆、方圆兼有。尤其宝盖上点和左竖点显示了柳字区别于颜字的风格。

《泰山金刚经》的点在隶、楷之间，浑厚圆劲，多以藏锋运笔气力内含，笔道凝重安稳，隶法居多。横画亦有藏、露起笔之分，但行笔都为中锋，收笔藏锋回收。

形态上还有上弧、下弧，粗、细，长、短之变化。 3.《张猛龙》碑先看《张猛龙》碑中的四字，二字一短一长，一粗一细，上横上弧起笔藏锋，下横下弧起笔露锋。

年字三横中长上最短，上横上弧露锋起，中横藏锋起下弧长等，下横露锋起下弧，三横分量相当。天字露锋重起上弧，下横稍轻下弧，右上斜取势。

万字横细腰长写。 4.《勤礼》碑颜书横画起笔藏锋、露锋互用，变化无穷，书字可为代表。

重点横收笔回锋且重顿。 5.《神策军》碑柳字横画外势同颜法又吸收了魏碑，一般起笔以方笔居多横画以上取势、粗细变化明显。

6.《泰山金刚经》《泰山金刚经》的横完全用隶法，无雁尾之横，圆起圆收皆藏锋，带雁尾之横藏锋起笔，放锋收笔，参照隶书横法。竖画有垂露、悬针之分，有弧向左、右之别。

亦有露锋，藏锋，方笔、圆笔，长、短，粗、细之变。还有与勾同连，或单独而置、贯横而过等。

7.《张猛龙》碑《张猛龙》碑中竖画悬针为多，平、中，中竖修左竖都为悬针，书写时运笔到未端逐渐将笔提起，令画变尖，行笔时应逐步减轻，不宜突然。修中竖系垂露，收笔藏锋，顿后向上收笔。

州为带勾竖，欲收笔，顿后向左上折锋挑出。 8.《勤礼》碑《勤礼》碑之竖画，宜饱满丰筋，圆中有骨而不臃肿。

或悬针或垂露，孤向多有变化。 9.《神策军》碑柳字之竖与颜近似，起笔更重些，门字框左右竖向外做弧使字觉长健挺拔。

主竖长些写，作为字之支点。《泰山金刚经》之竖划楷法起笔，行收如隶，行笔宜作迟缓，偶见出锋如千字。

楷书中撇画有直、弯，长、短，轻、重，平、斜的不同。一般说书写时起笔重些，行笔较快。

永字八法称长撇为掠，短撇为啄，都有快的意思。 10.《张猛龙》碑《张猛龙》大字的撇上直，中段开始弯，下部重行笔，出锋。

人字撇较大字撇稍斜。饮字欠上撇稍直，下撇上轻，中段后加重，祠字，衣旁撇上轻下重稍长。

千字撇平且短。像字多撇不重复各有姿态。

《张猛龙》碑撇画起笔如刀切，要写出方角。或逆入笔或一顿而入笔均可。

也有顺锋入笔的，如饮字欠之下撇，像字象左三撇。 11.《勤礼》碑颜字《勤礼》中的撇一般较轻，起笔先回锋，行笔速度快，力量逐减。

12.《神策军》碑柳字撇同颜字法，起笔重顿，力度稍强 13.《泰山金刚经》《泰山金刚经》撇画在隶、楷之间，偏重于楷法。起笔回锋重顿，转锋迟缓行笔，力量均匀。

捺画有斜捺、平捺、长捺、短捺、走之捺、反捺之分。捺画在楷书中书写最慢，要徐徐而行，古人有称捺“一波三折”之势的说法，即起笔回锋，折锋而行，捺中过笔蹲锋，收笔前蹲锋，后提笔折锋而捺脚。

也有称为“一波三过笔”者。此法颜字、柳字最明显。

《张猛龙》碑之捺，捺脚成三角形，角方内平。颜字捺画，捺角处应有内弧，似月牙缺痕。

即在收锋前顿笔提锋，转笔出锋而成。柳字与颜字捺同一法，唯柳字捺骨力更强，硬健挺拔。

《泰山金刚经》的捺画，捺角不明显，隶书成分多，分字直接是隶书写法。所谓反捺，是在字中有重复捺笔时，将捺之次笔改写成点状，但按捺的写法完成，不。

3.行书的再字怎么写

再的行书写法如下：

行书介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。"行"是"行走"的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。

再：[ zài ]

基本解释

1. 表示又一次，有时专指第二次，有时又指多次：再次。

2. 表示重复或继续，多指未然：再说。

3. 表示更，更加：再勇敢一点。

4. 表示承接前一个动作：想好了再写。

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