中横怎么写

横画：短横，要方起方收，劲直有力。

长横，先逆向左轻落笔，再折向右下作顿，折向右铺笔，中锋向右行笔，行至末端，微向 右上昂起，折向右下重按，平向左折回，提锋收笔。

书法九势原文

夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌肤之丽。故曰：势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉。

凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。

转笔，宜左右回顾，无使节目孤露。

藏锋，点画出入之迹，欲左先右，至回左亦尔。

藏头，圆笔属纸，令笔心常在点画中行。

护尾，画点势尽，力收之。

疾势，出于啄磔之中，又在竖笔紧趯之内。

掠笔，在于趱锋峻趯用之。

涩势，在于紧駃战行之法。

横鳞，竖勒之规。

此名九势，得之虽无师授，亦能妙合古人，须翰墨功多，即造妙境耳。

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基本释义

永字八法其实就是“永”这个字的八个笔画，代表中国书法中笔画的大体，分别是「侧、勒、弩、趯、策、掠、啄、磔」八划，以诸宗元所著《中国书学浅说》一书中解说较为明了。

(1)点为侧（如鸟之翻然侧下）；

(2)横为勒（如勒马之用缰）；

(3)竖为弩（用力也）；

(4)钩为趯 （跳貌，与跃同）；

(5)提为策（如策马之用鞭）；

(6)撇为掠（如用篦之掠发）；

(7)短撇为啄（如鸟之啄物）；

(8)捺为磔（磔音哲，裂牲为磔，笔锋开张也）。

1.点法

点，也就是“侧”。在书写时需要把毛笔的笔锋侧过来，因此得名。点是汉字的根源，横、竖、撇、捺等笔画都始于一点。

点有上点、下点、左点、右点、左上点、右上点、左下点、右下点等。

2.挑法

挑，形状像钝角三角形。“策”、“啄”、“掠”三者的书写都与挑法类似。

挑有上向挑、下向挑、左向挑、右向挑、左上挑、右上挑、左下挑、右下挑等。

3.横法

横，也就是“勒”。所谓“勒”，原意指马缰的末端衔在马口，取其不平不直，形状相似。横画在书写时，起笔和收笔需要勒住笔锋，因此得名。

横有平横、凹横、凸横、腰粗横、腰细横、左尖横、右尖横等。

参考资料来源：搜狗百科—书法九势

参考资料来源：搜狗百科—永字八法

楷书技法 横的写法 一个笔画的书写都有以下几个步骤：起笔、行笔、收笔。

横画也不例外，由于起笔的方式不同，又有圆笔和方笔之分。 一、圆笔横的写法 以颜真卿《勤礼碑》和柳公权《玄秘塔碑中的“三”字为例，它们的上横部是典型的圆笔横画。

它的书写方法如下： ① 向右上逆锋起笔；② 提笔圆转；③ 中锋向右行笔；④ 提笔圆转；⑤ 回锋收笔。 为什么要逆锋起笔且要回锋收笔？写横画中锋运笔不逆锋起笔和回锋收笔两头是尖的，古人将它称为“枣核”。

不完美、不含蓄。 圆头横如果没有①后两步，就难成其为“圆头”。

然而，仅有①、②和行笔③就将毛笔直接提起离开纸面，就会出现有些地方有墨。有些地方没有墨的“折木”的现象。

“折木”是横画的病笔。④、⑤收笔的目的是为了将“折木”部分填满写实，而不是为了收笔而收笔。

初学者在写圆笔横画时，即使按上述步骤写，还是难写出像字帖上那样的横画来，往往在横画的两头出现如哑铃一般的大墨团。造成这一弊病的原因大致有以下几点： （1） 对元书纸的吸水性能掌握不够，笔上的墨蘸得太多、太饱，一下笔，墨就涨出来了，形成大墨团。

（2） 书写速度太慢，加上起笔和收笔的地方都有逆锋、回锋的往复动作。 （3） 有的家长、老师要求孩子练字起笔时将笔在纸上顿几下，到收笔时再将笔顿几下。

只知道起收笔的动作，不知道起收笔的目的，顿出了两个大疙瘩来。 （4） 起笔逆锋或收笔回锋时幅度过大，按笔过重，甚至将笔肚子也当作笔锋逆进去了，这样在起笔、收笔时将笔转一大圈子，当然会在笔画的两头大出许多来。

其实，所谓逆锋、回锋的“锋”，是笔尖上的那么一丁点的地方。逆锋的目的是为了避免在笔画外有尖锋的外露，因此，逆锋和回锋的动作要小，速度要快。

（5） 有一个很关键的步骤——“提笔”，被忽略了，特别在最后的④⑤要提笔、圆转、收笔。如果没有提笔，笔仍处于下按下的状态就回转、收笔，必然会出现大墨团。

二、方笔横的写法 以柳体“一”字和颜体“五'字为例。它们是典型的方笔横画。

书写的方法如下： ① 切笔直下；② 提笔；③ 折锋后中锋行笔；④ 向右上提笔；⑤ 顿笔；⑥ 提笔、圆转收笔。 切笔直下，就是起笔时直接下笔，没有逆锋的动作，应该说方笔的棱角处就是露锋的一种表现。

切笔就是把笔锋直接切入，古人称之为“欲横先坚”。 这时实际上笔毫是倒下去的，笔锋在上，笔肚子在下，如果直接右行写横画，势必出现偏锋，所以紧接着就是提笔②，这个在切笔直下处原地提笔十分重要，它是使笔毫转变成中锋运笔的关键。

这一点，明代的董其昌早已在他的书论中阐明：“发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃千古不传语。”发笔处就是起笔的地方，就要把笔提起来；“不使其自堰”，就是不让它偏锋运笔。

因此可以说“提笔”是下一步运笔的关键，也是中锋运笔的前提，提笔以后是折锋右行。所谓折锋，是指笔锋毫面的折换。

譬如切笔直下是用“南面”的笔毫，提笔折锋后用”东面”的笔毫中锋书写横画。折锋也是转换成中锋运笔的一种手段，古称为“翻折”。

初学提笔折锋有一定的难度，要求笔挺起来的程度恰到好处。提不到位，笔锋仍处于偏锋状态；提过了头，又会出现起笔切下的墨痕大、中锋行笔的笔道细，被称之为“钉头”的病笔；提笔不够或不提笔，横画的上方露出直下起笔的锋尖，是古人称之为“喙”（hui如鸟的嘴巴）的病笔。

古代书法家要求写毛笔字横画要“左去喙，右去吻”，说的就是要藏锋起笔，去除如鸟嘴一样的“喙”；收笔提笔藏锋，去掉如嘴巴一样的或“折木”等缺陷的“吻”。 横画除了方笔、圆笔之外还有一种，起笔不是切笔直下而是逆锋，属于逆锋起笔的方笔。

其书写方法是在方笔切笔直下起笔之前加进逆锋起笔即可，这里不另赘述。 方笔、圆笔的起笔方法是各种书体和各种笔画的基本运笔方法之一。

康有为称：“书法之妙，全在运笔。该举其要，尽于方圆。”

可见方笔、圆笔的重要。我们将楷书根画的方笔、圆笔写熟练了，其他笔画的方圆写法无不相类，也很容易过关。

此关一过，以后不论写 行书还是草书，其方笔、圆笔也都以此法人手，可以达到事半功倍的效果。这也是为什么要先学楷书的缘故之一。

三、横的主次及态势 横画有主笔、次笔的区分。如“三”字和“五”字的底横均为主笔，其他的横画为次笔。

我们将这两个字的横画主笔和次笔作一比较就会发现：主笔长、次笔短，主笔重轻起伏大。次笔变化小，尤其是起笔、收笔，主笔强调，次笔马虎。

譬如，主笔横画的收笔，与次笔相比多一顿笔的动作。 横画除了有主次之分外，还有态势的变化。

它不是平直如尺，而是有一定的斜势和俯仰的态势变化。不同的字和不同位置的横画其态势也各不相同，因字而异，不可生搬硬套，须掌握其一般的规律。

（一）横的斜势 横画是有一定斜势的。如果每横都平直无变化，那么这个字必然僵硬死板，缺乏生气。

因此，颜真卿、柳公权及历代众多楷书大家的作品中的根画都有一定的斜势。一般横画的斜势都是以左低右高的形式出现。

这与从古到今强调写毛笔字要用右手执笔有关。因为以右手手腕为圆心、以手掌为半。

1、“横”的六体写法

2、“横”的楷书写法

3、“横”的楷书写法

4、“横”的行书写法

5、“横”的草书写法

扩展资料：

异体字：櫎 横 撗

基本解释

横héng

1、跟地面平行的，与“竖”、“直”相对。

2、左右向的，跟目视方向垂直的，与“竖”、“直”、“纵”相对。

3、地理学上指东西向的，与“纵”相对。

横hèng

1、凶暴，不讲理。

2、意外的，不寻常的。

“横”组词

1、横世：充满世间。

2、横丝：指纵横交织的蛛丝。

3、横举：谓昂首奔驰。

4、横乱：肆意扰乱。

5、横从穿贯：融会贯通。

横法也称为“称勒法”，如以缰勒马，有愈收愈紧之意。

横画不能写得太平，要让它在不平的线条中呈现出平衡的感觉。运笔要涩，有提按，要生动，逐步顿挫，含蓄有力。

所谓如“千里阵云”。“永”字八法中把短横引伸为长横。

具体写法：方起（或斜方），圆收，中锋行笔。 落笔时，笔锋从右向左作一般逆行姿势，即“欲右先左”（可虚可实，用虚写成的是露锋，用实写成的是藏锋）。

晋卫夫人《笔阵图》云：“二如千里阵云，隐隐然其实有形。”晋王羲之《笔势论十二章•视形章第三》云：“横则正，如孤舟之横江渚。”

元陈绎曾《翰林要诀•平法》：“勒‘一’上平、中仰、下偃，空中远抢，以杀其力，如勒马之用缰也。 凡尾提处，观其笔燥湿如何，燥则驻蹲捺而实抢以补之。

其次蹲而不捺，其次驻而不蹲，其次提而不驻即实抢之。湿则提起即空抢可也。”

清冯武《书法正传》载《书法三昧•运用》：“画之祖，勒法也。状如算子，便不是书。

其法初落笔锋向左，急勒回向右，横过至末，复驻锋折回，其势首尾俱低，中高拱如覆舟样。 故曰：勒常患平，智永、虞世南上而钟、王多用篆法为画，欧阳、褚、薛多用隶法为画。

秘诀云：竖画须横入笔锋，横画须竖入笔锋，此不传之枢机也。” 笔管略向左方倾斜，根据横画直落笔的原理，画一短的直线，然后略提笔调锋，中锋行笔，运行至中段时笔锋稍收略提，收笔时要将笔提起，迅速向左回收，即“有往必收”。