思的楷书怎么写

【思】华文行楷写法

行楷，也称“汉字行楷手写体字形”，是偏重于楷书书写笔法（法则），比楷书行笔自由，又比行草规正的行书字体。或曰：是汉字在楷书基础上简约书写笔画、增强书写映带、表现书写意趣以适当加快书写速度的，少量改变书写笔顺，且具较强易识、易学特征的实用性手写体字体。

如图所示

楷书

隶书

行书

宋书

思 [sāi ]

多须的样子。如：于思（形容胡须很多）

思[ sī ]

1. 本义：思考，想；考虑

思，容也。——《说文》

吾尝终日而思矣，不如须臾之所学也。——《荀子·劝学》

学而不思则罔，思而不学则殆。——《论语·为政》

老年人常思既往，少年人常思将来。——清·梁启超《饮冰室合集·文集》

又如：多思；前思后想；自思；深思熟虑

2. 思慕；想念

家贫则思良妻，国乱则思良相。——《史记·魏世家》

已行，非弗思也，祭祀必祝之。——《战国策·赵策》

举头望明月，低头思故乡。——唐·李白《静夜思》

羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。——晋·陶渊明《归园田居》

总揽英雄，思贤若渴。——《三国志·诸葛亮传》

又如：思慕宿宾（思念曾住在此地的人）；思渴（渴念）；思心（思恋爱慕之心

3. 悲伤，哀愁

远望使心思，游子恋所生。——《乐府诗集·长歌行》

仰清风以叹息，寄余思于悲弦。——三国魏·曹植《幽思赋》

吉士思秋，实感物化。——晋·张华《励志诗》

又如：思秋（悲秋）

4. 思想，思绪，心情。亦指构思.

晻晻日欲瞑，愁思出门啼。——《玉台新咏·古诗为焦仲卿妻作》

弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。——唐·白居易《琵琶行（并序）》

又如：思功（苦思之功，创作中的苦心经营）；思力（思维能力）；思至（灵感到来，思想集中）；思覃（深思）；思致（指人的思想意趣或性情、才思）；

5. 特指创作的构思

画思入神。——《新唐书》

6. 诉讼。通“司”

思，司也。凡有所司捕必静思忖亦然也。——《释名》

7. 诗体的一种

以思名者，太白有《静夜思》——宋·严羽《沧浪诗话》

8. 语气词。用于语首，无实义

思乐泮水，薄采其芹。——《诗·鲁颂·泮水》

用于句中，无实义

兕觥其觩，旨酒思柔。——《诗·小雅·桑扈》

如图所示

楷书

隶书

行书

宋书

思 [sāi ]

多须的样子。如：于思（形容胡须很多）

思[ sī ]

1. 本义：思考，想；考虑

思，容也。——《说文》

吾尝终日而思矣，不如须臾之所学也。——《荀子·劝学》

学而不思则罔，思而不学则殆。——《论语·为政》

老年人常思既往，少年人常思将来。——清·梁启超《饮冰室合集·文集》

又如：多思；前思后想；自思；深思熟虑

2. 思慕；想念

家贫则思良妻，国乱则思良相。——《史记·魏世家》

已行，非弗思也，祭祀必祝之。——《战国策·赵策》

举头望明月，低头思故乡。——唐·李白《静夜思》

羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。——晋·陶渊明《归园田居》

总揽英雄，思贤若渴。——《三国志·诸葛亮传》

又如：思慕宿宾（思念曾住在此地的人）；思渴（渴念）；思心（思恋爱慕之心

3. 悲伤，哀愁

远望使心思，游子恋所生。——《乐府诗集·长歌行》

仰清风以叹息，寄余思于悲弦。——三国魏·曹植《幽思赋》

吉士思秋，实感物化。——晋·张华《励志诗》

又如：思秋（悲秋）

4. 思想，思绪，心情。亦指构思.

晻晻日欲瞑，愁思出门啼。——《玉台新咏·古诗为焦仲卿妻作》

弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。——唐·白居易《琵琶行（并序）》

又如：思功（苦思之功，创作中的苦心经营）；思力（思维能力）；思至（灵感到来，思想集中）；思覃（深思）；思致（指人的思想意趣或性情、才思）；

5. 特指创作的构思

画思入神。——《新唐书》

6. 诉讼。通“司”

思，司也。凡有所司捕必静思忖亦然也。——《释名》

7. 诗体的一种

以思名者，太白有《静夜思》——宋·严羽《沧浪诗话》

8. 语气词。用于语首，无实义

思乐泮水，薄采其芹。——《诗·鲁颂·泮水》

用于句中，无实义

兕觥其觩，旨酒思柔。——《诗·小雅·桑扈》

静夜思的楷书：

李白的《静夜思》创作于唐玄宗开元十四年（726年）九月十五日的扬州旅舍，时李白26岁。同时同地所作的还有一首《秋夕旅怀》。在一个月明星稀的夜晚，诗人抬望天空一轮皓月，思乡之情油然而生，写下了这首传诵千古、中外皆知的名诗《静夜思》。

《静夜思》全文：

床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

译文：明亮的月光洒在窗户纸上，好像地上泛起了一层霜。我禁不住抬起头来，看那天窗外空中的一轮明月，不由得低头沉思，想起远方的家乡。

扩展资料：

《静夜思》没有奇特新颖的想象，没有精工华美的辞藻，只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻绎，千百年来，如此广泛地吸引着读者。

全诗从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”，形象地揭示了诗人内心活动，鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图，抒发了作者在寂静的月夜思念家乡的感受。

客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好像是地上铺了一层白皑皑的浓霜；可是再定神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色。

月色不免吸引着他抬头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此明净。秋月是分外光明的，然而它又是清冷的。对孤身远客来说，最容易触动旅思秋怀，使人感到客况萧条，年华易逝。

凝望着月亮，也最容易使人产生遐想，想到故乡的一切，想到家里的亲人。想着，想着，头渐渐地低了下去，完全浸入于沉思之中。

参考资料来源：搜狗百科-静夜思

一、整齐平正 1、平正：间架布置要平正，笔画长短要参差，要求平正为主。

如正、主、生。 2、中正：中竖要写在正中，上点和下竖应垂直，力求保持平正。

如定、帝、常。 3、横断：左右二横虽中断，但应力求平正安定，不失重心。

如垂。 4、竖断：上下二竖虽中分，但应垂直，以求平正，避免偏侧。

如平、年、辈。 5、让横：横画多者，务求长短各异，宜使中横较长，求其平正。

6、让竖：竖画多者，中间直竖要长，并应垂直勿斜，才能平正。如寺、奉、喜。

7、偏正：结构正者，横画不宜过平，应稍倾勿侧，所谓正者偏之。如天、安、其。

8、偏侧：结构斜者，务求斜中取正，勿失中心，所谓偏者正之。如乃、勿、方。

二、上下平稳 1、天复（上广下狭）：天复者，要上面盖尽下面，宜上广下狭，求其平稳。如守、宗、宇。

2、地载（下广上狭）：地载者，要下画载起上画，宜下重而上轻。如且、丘、皇。

3、上宽（上大下小）：上占地步者，要上宽而画清，下窄而画浊。如掌、学、声。

4、下宽（上小下大）：下占地步者，要下宽而画轻，上窄而画重。如表、慕。

5、二段（上下均分）：二段者，分为两半，校其长短，微加调整，力求上下平稳。如思、昔。

6、三停（上下三分）：上中下三部等分者，上下宜略宽，中部宜略窄，求其平稳。如素、慈、累。

7、中宽（中占地步）：中宽上下窄者，中间略宽，上下宜略窄，使其均匀平稳。如崇、壹。

8、中窄（上下占地步）：中间窄而上下宽者，上下宜略大，中间宜略小，以求平稳。如囊、鴐、孁。

三、左右均称 1、平分（又名分疆）：左右平分者，如两人并立，左右宜均，尽力避免宽阔。如股、顾。

2、三均：左中右三部合成者，中间部分要平正，左右务求均称。如街、御。

3、左右占（左右占地步）：中窄左右寛者，左右两部宜略宽而长，中部宜略宽而短。如仰、柳。

4、中间占（中占地步）：中宽左右窄者，中间宜较宽大，左右宜较疏而略小。如徽、微。

5、长方：字形长方者，四角要齐平而稍长，并使左右均称。如同、固。

6、短方：字形偏方者，两肩要上开而下合，力求左右均称。如口、曰、白、田。

7、四方：字形四方者，上两肩要平，下两角宜齐，力求左右均称。如门、问、闻。

8、浑圆：字形浑圆者，上下左右，四面八方都应力求均称。如亦、赤、香。

四、轻重平衡 1、左占（左占地步）：左宽右窄，要左大而画较瘦，右小而画较肥，使能轻重平衡。如数、断。

2、右占（右占地步）：右宽左窄者，要右大而画较瘦，左小而画略肥，如此即可保持平衡。如提、练、埔。

3、让左：左重右轻者，要左高而右低，右边应让左，使其平衡。如都、郇。

4、让右：左轻右重者，要右高而左矮，左边应让右，使其平衡。如睁、璃、端。

5、左上平：左小右大者，应使小者齐上，大者中心移左，使能保持平衡。如场、雄。

6、右下平：左大右小者，应使小者较矮而与左部之脚齐平，如此既能保持平衡。如弥、教。

7、偏右：上部偏左者，应使下部偏右，如此才能保持平衡。如左、名、有。

8、偏左：上部偏右者，应使下部偏左，以便保持平衡。如威、藏、载。

五、分布均匀 1、宽：分间寛者，笔画宜肥，形态宜短勿长，力求布白均匀。如西、而、尚。

2、窄：分间窄者，笔画宜瘦，形态宜长勿瘠，俾使布白均匀。如目、自、月。

3、疏：间架疏者，笔画不宜瘦而宜丰，分间布白，宽窄宜均。如大、丈、天。

4、密：间架密者，笔画不宜肥而宜瘦，分间布白远近宜均。如藩、慕。

5、单：结构孤单者，笔画宜肥勿小，横画要长而遒劲。如十、万、五。

6、复：部首重叠者，宜瘦勿过大，分间布白，远近宜均。如露、警。

7、简：笔画少者，宜肥勿瘦，间架要正，直画宜短，点需近上。如上、下、士。

8、繁：笔画多者，宜瘦勿肥，粗细轻重，分间布白疏密宜均。如囊、宠。

六、对比调和 1、长短合度：笔画排叠要疏密停匀，参差不齐，力求长短合度。如其、真。

2、肥瘦调和：笔画排列应有阴阳之分，粗细之别，务求肥瘦调和。如福、锺、3、大小合宜：两字相合，小则化疏为密，大则化密为疏，力求大小合宜。

如端、瞻。 4、疏密停匀：两字相合，疏者宜小，密者宜大，力求疏密调和。

如何、情、得。 5、避密就疏：笔画排列要随字形变换，力求避密就疏，避远就近。

如既、粒、理。 6、穿宽插虚：字画交错者，欲其疏密长短大小停匀，务求穿宽插虚。

如滞、佛、第。 7、左右相应：左右简复不同者，要相生相让，避险就易，力求左右相应。

如没、诸、族。 8、补其空处：字欲四满方正，空处宜补，使与整体相称。

如盛、载。 七、连续各异 1、连点：各点相连，力求上下应意连，切勿似棋子。

如清、滔、深。 2、连挑：各挑先后连挑，力求互变各异，切勿相同。

如篆、等、蔡。 3、连横：各横上下连续，长短要参差，间距要均匀，形态要各异。

如言、重、事。 4、连竖：各竖左右连续，高低要参差，形态各求各异。

如门、开。 5、连撇：上下两撇连续，形态应有不同，下撇之首，宜置于上撇之胸。

如家、象。 6、连捺：上下两捺先后书写，务变其一，以反捺代正捺。

如逢、飬。7、连钩：各钩先后书写，形。