書法及怎麼寫

書法的書，筆順是“橫折，橫折，豎，點”。

寫的時候，注意中間的一豎的寫法，叫做垂露豎。垂露豎，“垂露”豎畫無論起筆是方、是圓，收筆方法相同。

常用方式為“提筆自右往左回到筆畫中再收筆”，另一種收筆方法是“提筆自左往右回到筆畫中收筆。豎畫的收筆方向涉及到豎畫的態勢及筆意的連貫問題。

豎畫的收筆方向必須與下一個筆畫的起筆關聯。如果豎畫的下一個筆畫的起筆在豎畫的左邊，則豎畫的收筆應該由右往左收；如果豎畫的下一個筆畫的起筆在豎畫的右邊，則收筆應該由左往右收，筆畫與筆畫之間才能呼應貫氣。

書法中豎的一種寫法，其收筆以回鋒呈“垂露”狀（形如下落的露珠），成為垂露豎。收筆時提筆圓轉並回鋒收筆。

書法：筆酣墨飽：筆墨運用得很暢快，很充分.多形容書法、詩文酣暢渾厚.筆走龍蛇：筆下龍蛇騰躍.形容書法筆勢雄健灑脫.也代指揮毫寫字.初寫黃庭：黃庭：道家經典《黃庭經》，晉人有《黃庭經》小楷書帖.舊時評論書法有“初寫黃庭，恰到好處”的成語.後用來比喻作事恰到好處.春蚓秋蛇：比喻書法拙劣，像春天蚯蚓和秋天蛇的行跡那樣彎曲.劍拔弩張：劍從鞘裡拔出來了，弓也張開了.形容形勢緊張，一觸即發.後也比喻書法雄健，有氣勢.舉例發凡：左丘明為《春秋》作傳，把《春秋》書法歸納為若干類例，加以概括的說明.後因稱分類舉例以說明一書的體例為“舉例發凡”.參“發凡起例”.力透紙背：原指書法遒勁有力，現也用來形容詩文生動，深刻有力.龍飛鳳舞：如龍飛騰，似鳳飛舞.原形容氣勢奔放雄壯.現多形容書法筆勢活潑，形容靈活熟練地書寫，也形容栩栩如生的龍鳳造型藝術.龍蛇飛動：形容書法筆勢的勁健生動.蘇軾《西江月��平山堂》詞：“十年不見老仙翁，壁上龍蛇飛動.” 鸞飄鳳泊：鸞：傳說中鳳凰一類的鳥.原來形容書法瀟灑，毫無拘束.也比喻進修生夫妻離散.鸞翔鳳翥：翥：高高地飛起.比喻書法筆勢飛動的姿態.美女簪花：形容書法或詩文風格的娟秀多姿.入木三分：原形容書法筆力強勁（相傳晉��王羲之在木板上寫字，墨汁滲入木板有三分深），現多形容分析、描寫、議論的深刻有力.鐵畫銀鉤：畫：筆畫；鉤：鉤勒.形容書法又剛勁又漂亮.。

我國書法歷史悠久，大體可分為篆書（大篆、小篆）、隸書、楷書、行書、草書（章、今草）等五種. （1）篆書：先有大篆後有小篆.早在六十多年前，陶器上刻劃的符號和描繪物象的 圖畫就具有文字的雛型，隨後在漫長的發展中，產生的象形（圖畫）文字.三千年前 的殷商時代在龜甲獸骨上刻劃的文字，即"甲骨文"書法細勁挺直筆畫無頓挫輕重. 從出土的甲獸、玉片、陶片見到尚未曾刻劃過的朱、墨筆跡，可以窺見當時毛筆 書寫的特色.商周時代出現的鑄在鍾、鼎、貨幣、兵器等青銅器上的銘文，稱為 "金文"或"鐘鼎文"書法漸趨整齊，風格圓轉渾厚具字形變化豐富，參差不一，春秋 戰國時代刻在石簋、石鼓上的文字叫做石鼓文，也叫籀文，筆劃雄強而凝重.結體 略呈方形，風格典麗峻奇.上述的甲骨金文籀文秦代稱之為大篆，後人也稱之為 "故". 公元前二二一年秦始皇統一中國，廢除六國異體由丞相李斯整理，簡化 統一字型，後人稱之為"小篆"，字型略長而整齊筆劃圓勻秀美. （2）隸書：隸書相傳為秦未程邈在獄中所整理，去繁就簡，字形變圓為方，筆劃改 曲為直.改"連筆"為"斷筆"，從線條向筆劃，更便於書寫，這種書體流行於"徒隸" （下層辦公文的小官）之中.故稱為隸書.到漢代這種書體開始盛於起來，成為主要 書體.隸書的出現是漢字演變史上的一個轉折點，奠定了楷書的基礎.隸書結體扁 平、工整、精巧.到東漢時，撇、捺等點畫美化為向上挑起，輕重頓挫富有變化. 增強了書法造型藝術的美觀，風格也趨多樣化，藝術欣賞的價值大大提高. （3）楷書：楷書又稱"正書""真書".從隸書逐漸演變而來，更趨簡化，字形由扁改 方，筆劃中簡省了漢隸的波勢，橫平豎直，特點在於規矩整齊所以稱為楷法，是因 為此書法可以作為"楷模"通行的書體，一直沿用至今.楷書盛行於六朝，至唐代出 現了繁榮局面，達到了高峰.這種字型至今還是初學書法的關鍵. （4）行書：行書是楷書的快寫，相傳始於漢未，它不及楷書的工整，也沒有草書的 草案.行書中帶有楷書或接近於楷書的叫做"行楷"，帶有草書或接近於草書的叫 "行草". （5）草書：草書是按一定規律將字的點劃連字，結構簡省，偏旁假借，並不是隨心 所欲的亂寫，草書的特點是藝術欣賞價值大於實用價值.一般分章草和今草二種. 章草是隸書簡易快寫書的書體，字字獨立不連寫，今草是楷書的快速寫法，點畫飛 動，上下之間筆劃痕跡往往牽連. 楷體的幾家代表： 顏真卿系顏體書法鼻祖，正楷端莊雄偉，行書遒勁鬱勃，開創我國書法新風格。

歐陽詢的正楷，源出古隸，以二王體為基礎，參以六朝北派書風，結體特異，獨創一格，權威尤熾，其勢力深入社會，幾為學書的標準本。究其楷書特點，用筆剛勁峻拔，筆畫方潤整齊，結體開朗爽健。

他的楷書碑帖代表作有《九成宮醴泉銘》、《化度寺碑》碑等。 柳公權，字誠懸，他自幼好學，十二歲便可做文章，是中晚唐時期為為出色的大書法家，書法繼承顏真卿而取各家之長，獨闢蹊徑，創立了“柳體“，所以有“顏筋柳骨“之稱。

趙孟頫是元代初期很有影響的書法家。《元史》本傳講，“孟俯篆籀分隸真行草無不冠絕古今，遂以書名天下”。

讚譽很高。據明人宋濂講，趙氏書法早歲學“妙悟八法，留神古雅”的思陵（即宋高宗趙構）書，中年學“鍾繇及羲獻諸家”，晚年師法李北海。

此外，他還臨撫過元魏的定鼎碑及唐虞世南、褚遂良等人，集前代諸家之大成。 虞世南的楷書，婉雅秀逸，上承智永禪師的遺軌，為王派的嫡系。

雖源出魏晉，但其外柔內剛，沉厚安詳之韻，卻一掃魏晉書風之怯懦。其楷書代表作，當以《夫子廟堂碑》為最。

褚遂良的楷書，以疏瘦勁練見稱，雖祖右軍，而能得其媚趣。其字型結構看似非常奔放，卻能巧妙的調和著靜謐的風格，開創了前人所未到的境地，其楷書代表作，當以《雁塔聖教序》為最。

首先，先看你有沒有下面四樣東西，其他的字帖呀什麼的都不是重要的部分.以下四點才是最重要的部分：第一.你有沒有興趣第二.你有沒有耐心第三.你悟性高不高第四.你能不能堅持上面四項中只有"第三"可以不高，但是其他三項必須有.沒有這三項別指望能很快的練好字.如果有了上面四項，那你練字就變的很容易了.具體方法很多.下面我以最常見的練字方式講：1.選本好的字帖（我個人認為司馬彥司馬東父子的字可以選擇，字型不錯，最重要的是練起來容易上手.推薦你買那種8元/本的中間夾有白紙的字帖練習，方便使用，並且經濟實惠）2.每天印著白紙寫1~2頁，不需要寫太多（重要的是一定要慢，一筆一畫寫到位，用心細細的體會，琢磨字的運筆方式，可以記成順口溜“一筆一畫寫到位，用心琢磨細體會”）.3.寫完了開始讀帖（看字帖上的字，一類字的偏旁的佈局怎樣，怎樣擺放？體會它的運筆方向，在腦子裡寫）說到讀帖再說一下.你除了看字帖，在大街上或者是其他什麼地方，看到有些店鋪的招牌，牌匾什麼的，只要覺得那字好就可以看一看.很有效果。

“週末無聊沒事幹，走到街上轉一轉，有事沒事看牌匾，不用動筆把字練”4.這個時候是你已經寫完字帖中的白紙的時候，你自我評價一下，感覺自己的字有沒有長進，長進大不大，是否能讓自己滿意，如果長進不大那你可以買點薄白紙裁小再印著字帖寫一段時間.如果已經很有效果了，你這時候就沒必要再印著字帖寫了.可以照著字帖模仿.照著字帖上的字寫.這個時侯應該很熟練了，可以加快速度，加大書寫量.5.這個時期你的字已經很有長進了，就可以扔開字帖了.呵呵.當然不能把字帖也扔了哦.有興趣的話還要看看，矯正你寫的字.以上是我總結的一些練習硬筆書法的經驗，有興趣可以借鑑一下，希望能對你書法水平的提高起到一定作用。

1、書法落款，不單是尾部，是包含了作者在書法作品中除正文內容以外的所有書寫內容。

落款包括：正文內容的出處、贈送物件、創作緣由、創作時間、作者姓名、字號等。2、落款的字型，一般是隸不用篆，楷不用隸，行草不用楷書。

落款。一般是"文古款今""文正款活"。

正文是甲骨文、金文、大小篆，落款就用篆書、章草、楷、行書；正文若是隸書、楷書、魏碑，落款可用楷書或行書；在實際運用最多的落款字型還是行書，既易識別，又顯活潑。3、如果正文的最後一行只有2-3個字，落款直接在下面寫，不要轉行另起一行寫，不要畫蛇添足。

4、蓋印不要貪多，合適最好，古人作品的印章大多不是自己蓋的，是流傳導致。蓋章數量一定要慎重，不要蓋得又多又雜，喧賓奪主。

5、接正文落款的兩排小字左邊，不要超過正文的寬度。6、落款中的年、月，公曆農曆不能混寫。

題款時如落書寫地點，用雅稱而不用俗稱。農曆天不寫“年”。

7、橫幅或斗方正文在上的，其下面的落款寬度不要超過上面正文的寬度。8、已經落款蓋印，款後不可再署上款贈人，再署就失敬。

9、上款有人名的，上款上端不可蓋閒章，壓在人名頭上。一來失禮，二來破壞畫面。

10、對於橫幅作品，一般只落下款而不落上款。擴充套件資料：書法落款注意事項：1、落款的字不應該大於正文主題的字。

應比正文的字小且協調。2、題款不能題在整個正文上面，國展上也有出現很多此類情況，是非常不適合的。

3、印章絕對不能比落款的字大。大幅大印章，小幅小印章。

參考資料：百度百科--書法作品格式百度百科--落款。

一幅好的書法作品就象一首詩，一幅畫，一曲音樂，令欣賞者欲醉欲仙，能使人得到美好的享受，從而產生豐富的遐想。

通過兩年的學習，我認為要想學好書法必須注意以下幾點： 首先，學書法的關鍵在於用筆，著名書法家趙孟頫曾說過：“書法以用筆為上。”如起筆、行筆、收筆、提筆、按筆、轉筆等。

用筆之法有“方”“圓”之分。所謂起筆就是逆鋒起筆。

所謂中鋒行筆就是將筆的主峰保持在筆畫中間，藏頭護尾，令筆心藏在點畫中行，中鋒行筆可使點畫飽滿、圓潤、渾厚而有質感。達到入木三分，力透紙背。

方筆是用逆風折筆必然成側鋒。基本要領是“橫畫直落筆，直畫橫落筆”，在落筆後馬上轉為中鋒，在收筆處轉為側鋒。

方筆落筆要快重按，折以成方，圓筆落筆要慢、輕、提，轉以成圓。學會用筆也就掌握了書法的關鍵。

其次，字的結構。將筆畫按照一定的規則組織成字，對一個字的筆畫來說，要注意疏密得宜，配合勻稱，仰覆向背，適當變化，穿插聯絡，佈置整齊，遜讓避擾，彼此相按，形斷意連，呼應顧盼，各各筆畫之間的搭配才能相輔相成。

對筆畫的長、短、粗、細、寬、窄等等就如同陰陽學說，必須要陰陽調和，互相依存，做到即對立又統一，才能使字寫的惟妙惟肖。 再次要注意章法，就能把許多字寫成篇章。

整幅作品的分佈，如字距、行距、字的大小、高低、留出天地等。要在書寫前就設計好，做到心中有數，使字與字，行與行之間大小適宜，疏密得當，即富於變化而又渾然一體。

領會書法的技法和內在神韻，要通過對字帖進行仿寫練習，把學過的各種技法寫出來與原帖對照，找出差距，把字帖當作一本故事書進行欣賞閱讀，增強對技法的領悟。書法非一日之功，要想寫好書法，要堅持不懈，從不間斷練習，學書法一定有所成就。

建議： 如果你剛開始學的話。那就臨顏真卿（楷書）的也就是最簡單的字型——顏體。

如~~： 《多寶塔碑》（文物出版社）（較易）或 《勤禮碑》（文物出版社）（有難度）或 適合初學者的臨習碑帖《顏體多寶塔標準習字帖》（北京出版社） ~~~（要耐心寫哦！） ——大白雲（普通羊毫）或狼毫（彈性很強）（我寫作品採用呢~~） 再臨： 《蘭亭集序（敘）》[行書]（《王羲之蘭亭敘及其筆法》（西冷印社） 要注意！！字是要背下來再寫的~ ----兼毫（比較有彈性） 而後： 《石門頌》[隸書]（文物出版社）（注意絞筆，用筆靈活多變） 個人非常欣賞！！！{推薦} ——鶴腳筆（筆鋒很長） 然後： 《石鼓文》[篆書]（文物出版社）（注意絞筆） ——仍可以用鶴腳筆（筆鋒很長） 注意！！：隸書，篆書是非常毀筆的！我半個月就要換一根（一天臨三個小時呢！！） 背一些篆字，對篆刻有極大幫助！！！ 嗯~~： 《書譜》[草書]（《孫過庭書譜》）（上海書畫出版社）（非常標準的草書） ——中鋒羊毫（基本可以） 背草字元（《標準草書》-於佑任 著 10元~很便宜的） 在日常學習中用上草字元，讓同學對你刮目相看！！！ 最後：臨遍百家，讀破萬卷書！！ 《歷代書法論文選》 [上海書畫出版社] ~~~理論是必要滴。

（我也在看啊~不過的確很難。

）

選擇你偏愛的書體，徹底掌握！！ 祝你成功！！！ 如果你只想體驗書法的話。 楷書： 《唐褚遂良書雁塔聖教序》（文物出版社）（筆勢蒼勁優美）（個人來講是比較喜歡的楷書） 《勤禮碑》（文物出版社）（橫細豎粗，厚重有力） ——大白雲（普通羊毫）或狼毫（彈性很強）（我寫作品採用呢~~） 行書： 《蘭亭集序》（不愧是行書之龍~~） ----兼毫（比較有彈性） 草書： 《書譜》（《孫過庭書譜》）（上海書畫出版社）（非常標準的草書） ——中鋒羊毫（基本可以） 隸書： 《石門頌》（文物出版社） 《禮器碑》（文物出版社）（用筆的技巧性很強哦！！本人正在臨~~） 《張遷碑》（文物出版社）（筆勢有力！！） ——可以用鶴腳筆（筆鋒很長） 篆書： 《石鼓文》[篆書]（文物出版社）（注意絞筆） ——仍可以用鶴腳筆（筆鋒很長） 還有要注意：1。

一個字最多寫10遍！！（要求：認真看帖後，把字背下來，心平氣和的寫出來） 2。“永”練不練皆可！！！中華漢字，沒有哪個十分特殊，也沒有誰臨了20年“永”字，即成了大書法家！！ 什麼字都要練，平等對待它們！！ 3。

決不要相信什麼“速成”，中華文化上下五千年決不是“速成”來的。是靠豐厚的底蘊積累而成的！！！王羲之苦練書法，讓涮筆的墨浸黑了池塘，留下後人稱頌的墨池！！總之一句話：勤學苦練。