貴的楷書怎麼寫

楷書的貴字：部首：貝部外筆畫：5總筆畫：9上下結構，形聲。

貴字篆隸楷行草書欣賞：篆隸楷行草貴 guì〈形〉形聲。小篆字形，從貝，臾（ guì）聲。

從“貝”，表示與錢物有關。本義：物價高，與“賤”相對。

貴，物不賤也。——《說文》1. 價錢高，與“賤”相對：~賤（a.價格的高低；b.指人的地位高低；c.方言，無論如何）。

春雨~如油。2. 指地位高：~族。

~戚。~望（尊貴的門第和聲望）。

3. 敬辭，稱與對方有關的事物：~國。~庚（請問別人年齡）。

~姓。~幹（gàn ）（問人要做什麼）。

4. 特別好的，重要的：~重（zhòng ）。珍~。

尊~。民爲~。

5. 值得看重，重視：可~。6. 指中國貴州省：雲~高原。

7. 姓。常用詞組貴賓 貴耳賤目 貴妃 貴婦，貴婦人 貴幹 貴庚 貴賤 貴賤無二 貴介 貴客 貴戚 貴人 貴人多忘 貴姓 貴陽 貴恙 貴重 貴州 貴胄 貴族。

可的行書寫法：

貴的行書寫法：

可貴：[ kě guì ]

解釋：值得珍視。

魏巍 《東方》第五部第十三章：“那在地球上最普通的名之曰‘水’的東西，是何等可貴的珍品呵！”

在句子中的運用：

1、在此情況下各界友人仍全力支援外交部扶貧工作，更難能可貴。

2、這位老師數十年來循循善誘，引導學生步入正途，這樣的耐心與愛心確實是難能可貴。

3、這對一個極少因其技術本領聞名的國家的企業來說是個難能可貴的殊榮。

擴展資料：

近反義詞辨析：

近義詞：寶貴[ bǎo guì ]

解釋：可貴，極有價值。

老舍 《駱駝祥子》二一：“他知道自己的汗是怎樣的寶貴，能少出一滴便少出一滴。”

反義詞：平凡[ píng fán ]

解釋：平常；普通。

秦牧 《藝海拾貝·惠能和尚的偈語》：“由於它是抓住了‘偉大寓於平凡之中’這一真理的，可以說歷久不磨。”

一、整齊平正 1、平正：間架佈置要平正，筆畫長短要參差，要求平正爲主。

如正、主、生。 2、中正：中豎要寫在正中，上點和下豎應垂直，力求保持平正。

如定、帝、常。 3、橫斷：左右二橫雖中斷，但應力求平正安定，不失重心。

如垂。 4、豎斷：上下二豎雖中分，但應垂直，以求平正，避免偏側。

如平、年、輩。 5、讓橫：橫畫多者，務求長短各異，宜使中橫較長，求其平正。

6、讓豎：豎畫多者，中間直豎要長，並應垂直勿斜，才能平正。如寺、奉、喜。

7、偏正：結構正者，橫畫不宜過平，應稍傾勿側，所謂正者偏之。如天、安、其。

8、偏側：結構斜者，務求斜中取正，勿失中心，所謂偏者正之。如乃、勿、方。

二、上下平穩 1、天覆（上廣下狹）：天覆者，要上面蓋盡下面，宜上廣下狹，求其平穩。如守、宗、宇。

2、地載（下廣上狹）：地載者，要下畫載起上畫，宜下重而上輕。如且、丘、皇。

3、上寬（上大下小）：上佔地步者，要上寬而畫清，下窄而畫濁。如掌、學、聲。

4、下寬（上小下大）：下佔地步者，要下寬而畫輕，上窄而畫重。如表、慕。

5、二段（上下均分）：二段者，分爲兩半，校其長短，微加調整，力求上下平穩。如思、昔。

6、三停（上下三分）：上中下三部等分者，上下宜略寬，中部宜略窄，求其平穩。如素、慈、累。

7、中寬（中佔地步）：中寬上下窄者，中間略寬，上下宜略窄，使其均勻平穩。如崇、壹。

8、中窄（上下佔地步）：中間窄而上下寬者，上下宜略大，中間宜略小，以求平穩。如囊、鴐、孁。

三、左右均稱 1、平分（又名分疆）：左右平分者，如兩人並立，左右宜均，盡力避免寬闊。如股、顧。

2、三均：左中右三部合成者，中間部分要平正，左右務求均稱。如街、御。

3、左右佔（左右佔地步）：中窄左右寛者，左右兩部宜略寬而長，中部宜略寬而短。如仰、柳。

4、中間佔（中佔地步）：中寬左右窄者，中間宜較寬大，左右宜較疏而略小。如徽、微。

5、長方：字形長方者，四角要齊平而稍長，並使左右均稱。如同、固。

6、短方：字形偏方者，兩肩要上開而下合，力求左右均稱。如口、曰、白、田。

7、四方：字形四方者，上兩肩要平，下兩角宜齊，力求左右均稱。如門、問、聞。

8、渾圓：字形渾圓者，上下左右，四面八方都應力求均稱。如亦、赤、香。

四、輕重平衡 1、左佔（左佔地步）：左寬右窄，要左大而畫較瘦，右小而畫較肥，使能輕重平衡。如數、斷。

2、右佔（右佔地步）：右寬左窄者，要右大而畫較瘦，左小而畫略肥，如此即可保持平衡。如提、練、埔。

3、讓左：左重右輕者，要左高而右低，右邊應讓左，使其平衡。如都、郇。

4、讓右：左輕右重者，要右高而左矮，左邊應讓右，使其平衡。如睜、璃、端。

5、左上平：左小右大者，應使小者齊上，大者中心移左，使能保持平衡。如場、雄。

6、右下平：左大右小者，應使小者較矮而與左部之腳齊平，如此既能保持平衡。如彌、教。

7、偏右：上部偏左者，應使下部偏右，如此才能保持平衡。如左、名、有。

8、偏左：上部偏右者，應使下部偏左，以便保持平衡。如威、藏、載。

五、分佈均勻 1、寬：分間寛者，筆畫宜肥，形態宜短勿長，力求布白均勻。如西、而、尚。

2、窄：分間窄者，筆畫宜瘦，形態宜長勿瘠，俾使布白均勻。如目、自、月。

3、疏：間架疏者，筆畫不宜瘦而宜豐，分間布白，寬窄宜均。如大、丈、天。

4、密：間架密者，筆畫不宜肥而宜瘦，分間布白遠近宜均。如藩、慕。

5、單：結構孤單者，筆畫宜肥勿小，橫畫要長而遒勁。如十、萬、五。

6、復：部首重疊者，宜瘦勿過大，分間布白，遠近宜均。如露、警。

7、簡：筆畫少者，宜肥勿瘦，間架要正，直畫宜短，點需近上。如上、下、士。

8、繁：筆畫多者，宜瘦勿肥，粗細輕重，分間布白疏密宜均。如囊、寵。

六、對比調和 1、長短合度：筆畫排疊要疏密停勻，參差不齊，力求長短合度。如其、真。

2、肥瘦調和：筆畫排列應有陰陽之分，粗細之別，務求肥瘦調和。如福、鍾、3、大小合宜：兩字相合，小則化疏爲密，大則化密爲疏，力求大小合宜。

如端、瞻。 4、疏密停勻：兩字相合，疏者宜小，密者宜大，力求疏密調和。

如何、情、得。 5、避密就疏：筆畫排列要隨字形變換，力求避密就疏，避遠就近。

如既、粒、理。 6、穿寬插虛：字畫交錯者，欲其疏密長短大小停勻，務求穿寬插虛。

如滯、佛、第。 7、左右相應：左右簡復不同者，要相生相讓，避險就易，力求左右相應。

如沒、諸、族。 8、補其空處：字欲四滿方正，空處宜補，使與整體相稱。

如盛、載。 七、連續各異 1、連點：各點相連，力求上下應意連，切勿似棋子。

如清、滔、深。 2、連挑：各挑先後連挑，力求互變各異，切勿相同。

如篆、等、蔡。 3、連橫：各橫上下連續，長短要參差，間距要均勻，形態要各異。

如言、重、事。 4、連豎：各豎左右連續，高低要參差，形態各求各異。

如門、開。 5、連撇：上下兩撇連續，形態應有不同，下撇之首，宜置於上撇之胸。

如家、象。 6、連捺：上下兩捺先後書寫，務變其一，以反捺代正捺。

如逢、飬。7、連鉤：各鉤先後書寫，形。

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正楷字寫的要工整，有棱有角，工整舒展，有棱有角，從上到下，從左到右，踏踏實實，從而也支撐的穩穩當當。

正楷字美觀大方，一點一滴，一撇一捺，從頭至尾，有始有終，方方正正。而要做到這一點，貴在堅持，持之以恆。

既培養了恆心，又鍛鍊了韌性，整篇文檔堅持一筆一劃的寫下來，既賞心悅目，又優雅大方。做人也要如此，要注意整體，堅持長時間的勉勵自己如寫字一樣去做人，一個字一個字去認真的寫，一步一步去踏實的走，等走過一段路了，你回回頭，會發現就猶如寫的字一樣，一筆一畫，一言一行日常的積累，最終換來的是整體賞心悅目的大方與經典。

①行楷用筆方面：行楷的用筆則靈活、方便，一般不需要逆鋒、頓筆、停筆等嚴格的運筆，不強調用筆中更多的提按、筆畫形態，只要求筆道流暢，使轉合理，行筆巧妙。還可以依照書寫者的習慣而使筆畫的行筆出現各種變化，甚至依照個人不同的審美和書寫風格去追求或創造出不同的筆道線條。

②行楷筆順方面：行楷的筆順不是一成不變的。行楷的書寫，根據實際需要，個別地方由於書寫到具體部位時，筆畫的連結、縈帶、減省等使字形變化，相應的筆順也隨之改變了。有的字中的筆畫可以先寫、也可以後寫、但這也只限於一些非主要的筆畫，字中的主筆是要按照書寫順序來寫的。

③行楷筆畫數方面：寫行楷的過程中，個別時候由於連帶的需要，加上個別筆畫的合併、替代和減省，很多筆畫自然地連在一起書寫，筆數會比楷書有所減少。

我國書法歷史悠久，大體可分爲篆書（大篆、小篆）、隸書、楷書、行書、草書（章、今草）等五種.

(1)篆書：先有大篆後有小篆.早在六十多年前，陶器上刻劃的符號和描繪物象的 圖畫就具有文字的雛型，隨後在漫長的發展中，產生的象形（圖畫）文字.三千年前 的殷商時代在龜甲獸骨上刻劃的文字，即"甲骨文"書法細勁挺直筆畫無頓挫輕重.

從出土的甲獸、玉片、陶片見到尚未曾刻劃過的朱、墨筆跡，可以窺見當時毛筆 書寫的特色.商周時代出現的鑄在鍾、鼎、貨幣、兵器等青銅器上的銘文，稱爲 "金文"或"鐘鼎文"書法漸趨整齊，風格圓轉渾厚具字形變化豐富，參差不一，春秋 戰國時代刻在石簋、石鼓上的文字叫做石鼓文，也叫籀文，筆劃雄強而凝重.結體 略呈方形，風格典麗峻奇.上述的甲骨金文籀文秦代稱之爲大篆，後人也稱之爲 "故".

公元前二二一年秦始皇統一中國，廢除六國異體由丞相李斯整理，簡化 統一字型，後人稱之爲"小篆"，字型略長而整齊筆劃圓勻秀美.

(2)隸書：隸書相傳爲秦未程邈在獄中所整理，去繁就簡，字形變圓爲方，筆劃改 曲爲直.改"連筆"爲"斷筆"，從線條向筆劃，更便於書寫，這種書體流行於"徒隸" （下層辦公文的小官）之中.故稱爲隸書.到漢代這種書體開始盛於起來，成爲主要 書體.隸書的出現是漢字演變史上的一個轉折點，奠定了楷書的基礎.隸書結體扁 平、工整、精巧.到東漢時，撇、捺等點畫美化爲向上挑起，輕重頓挫富有變化. 增強了書法造型藝術的美觀，風格也趨多樣化，藝術欣賞的價值大大提高.

(3)楷書：楷書又稱"正書""真書".從隸書逐漸演變而來，更趨簡化，字形由扁改 方，筆劃中簡省了漢隸的波勢，橫平豎直，特點在於規矩整齊所以稱爲楷法，是因 爲此書法可以作爲"楷模"通行的書體，一直沿用至今.楷書盛行於六朝，至唐代出 現了繁榮局面，達到了高峯.這種字型至今還是初學書法的關鍵.

(4)行書：行書是楷書的快寫，相傳始於漢未，它不及楷書的工整，也沒有草書的 草案.行書中帶有楷書或接近於楷書的叫做"行楷"，帶有草書或接近於草書的叫 "行草".

(5)草書：草書是按一定規律將字的點劃連字，結構簡省，偏旁假借，並不是隨心 所欲的亂寫，草書的特點是藝術欣賞價值大於實用價值.一般分章草和今草二種. 章草是隸書簡易快寫書的書體，字字獨立不連寫，今草是楷書的快速寫法，點畫飛

行楷書貴行，即筆毫不論着紙與否都在執行，這就造成了筆畫之間的連帶關係，即上一筆的收筆和下一筆的起筆之間有着明的或暗的聯繫。這樣不僅加快了書寫的速度，減少了筆畫，還帶來了字型結體的變化。行書的筆法具有自然、流暢、聯帶、呼應、簡便的特點。既有很大的實用性，又有很高的欣賞價值。

由於行楷是界於楷、草之間的一種書體，它沒有像篆書、隸書、楷書那樣有相對的固定的結體筆畫，它根據簡便和草化的程度，分爲行楷和草楷。以楷書筆畫爲主，只是一個字的局部或一小部分筆畫簡便草化了的，可稱行楷或楷行；如是以草書爲主，只是少部分保留了楷書的筆畫，可以稱草楷或楷草。

(1)側筆法

行書的側點多是有斷有續，運筆以方便流暢爲原則，強調相互呼應和態勢。

(2)橫筆法

橫畫除斷畫以外多是上連豎畫，下連第二橫畫及點撇。

(3)豎筆法

行書豎畫接近楷書懸針、垂露法，但它按執行去向，出現帶鉤和曲鉤或化成點的姿態，造成顧盼之勢。

(4)鉤筆法

行書鉤筆有以豎代鉤，即豎畫收筆時暗中回鋒，引而不發。另外還有：長鉤、曲鉤、短鉤、背拋鉤、戈鉤、回鉤、龍尾鉤等等。長鉤往往和撇筆相連，背拋鉤同楷書的背拋鉤，但行筆時駐、蹲筆時間短；戈鉤如同楷書戈鉤，但其運筆快，回鉤，用於成橫勢的短捺鉤，龍尾鉤如同楷書龍尾鉤，但其運筆稍快。

(5)撇筆法

有帶鉤長撇，收筆時回鋒時出鋒即成帶鉤。長斜撇，是將豎筆斜向撇出。另有短斜撇、平撇等。

(6)提筆法

有長提、反提、短提等。長提多用於才旁（提手旁），收筆時注意和其他筆畫呼應。反提是筆鋒落紙後回鋒向上斜挑，連接第二筆。短提多用於土旁或往右反鉤，筆勢斜而平出。

(7)捺筆法

有平捺和斜捺。平捺多用於走字部首的字，斜捺使用多。平捺又可分平曲捺、平直捺、半圍平直捺、短帶回鉤平直捺等。平曲捺是最常見的捺筆筆勢，運筆時斜曲而平，收筆多用方筆，如同楷書捺筆的筆法。平直捺，橫直而暗帶回鋒，半圍平捺筆如同平直捺，不回鋒而是順鋒往上挑。帶回鉤平直捺如同平直捺，回鋒時出鋒。斜捺分斜捺化點、斜長捺、斜短捺、斜短捺化點等。斜捺化點中帶有暗回鋒。斜長捺指斜度45度角，如楷書捺筆。