漢代我字怎麼寫

古代的自稱有很多。例如：常用“吾”“我”“餘”“予”等，還有帝王專稱“朕”、“孤”“寡人”等字。

自稱是在別人面前對自己的稱呼。帝王自稱“寡人”老人自稱“老朽”，年幼者在年長者面前自稱“小弟”，和尚自稱“貧僧”，道士自稱“貧道”、一般人自稱“鄙人”，“區區、小可、不才”等都是謙稱，謙稱都屬於自稱。

還有自稱"愚"（選自<<；出師表>>；）."在下"."朕"."末將"."微臣"."小人"."下官".

古代官員：

文官：微臣，小臣（對皇帝） 下官（對等級比他高的官） 老臣（自己年齡大）

武官：末將（對等級比他高的官）

貪官，宦官：奴才，小的

古代男子： 小生，本公子，本少爺

謙稱實是一種卑稱，所以往往用一些貶義詞語，表現自己在對方面前的低下鄙劣。有些字眼甚至很不好聽。如清代著名作家鄭燮（ 號板橋） 對明代戲曲家徐渭（號青藤道士）極爲欽慕，便自稱“徐青藤門下走狗鄭燮”。現代名畫家齊白石也願做“走狗”，其詩云：“青藤、雪個遠凡胎，老缶衰年別有才；我欲九泉爲走狗，三家門下轉輪來”。詩中的“雪個”指清初畫家朱耷（號八大山人，又號雪個），“老缶”指近代書畫家吳昌碩（號缶廬）。

古代女子自稱

女子自稱--“奴家”

女子謙稱--“妾”、“賤妾”、“奴婢”、“妾身”、“婢子”

老年婦女謙稱--“老身”

謙稱自己的丈夫--“拙夫”

王妃、王后在皇上面前自稱--“妾”

寡居皇太后自稱--“哀家”

民間女子自稱--“小女子”、“民女”

稱對方的年齡（多用於年輕女子）--“芳齡”

稱對方的名字（多用於年輕女子）--“芳名”

女子謙稱自己容貌--“蒲柳之姿”（柳樹在古代被看作樹中的賤物）

草書

藝術簽名

連筆

草書簡介：草書是漢字的一種字型，特點是結構簡省、筆畫連綿。形成於漢代，是爲了書寫簡便在隸書基礎上演變出來的。有章草、今草、狂草之分。

藝術簽名簡介：藝術簽名，又稱“簽名設計”，即對個人姓名的美化、藝術化。它不是今人的發明，古已有之，我們的前人稱其爲“花押”。類似於“花押”，另有“畫押”、“簽押”、“簽字”、“署名”、“簽名”、“署押”等多種稱法，這些稱法意思大同小異，它們都有表示認可、負責和示信於人的作用，於是就變得模糊起來，往往混用。今人也是如此，只不過將帶“押”的字眼兒棄而不用，取“簽名”、“簽字”稱法。現在我們只要提起“簽名”，有時指的就是“藝術簽名”。簽名的籤法、技巧數不勝數，造型千姿百態，風格各有千秋。

中國的文字源遠流長，博大精深，字型結構經過數千年不斷創造、改進而成，有較強的規律性.它的演進過程大致是：圖文—象形—甲骨—鐘鼎—石鼓—古文—秦系—隸書—楷書—魏碑—草書—行書—宋體—仿宋體—黑體—圓黑體—疊圓—綜藝……

解釋：圖畫文字、象形文：距今六千年至殷周時代，同圖畫差不多，非常容易識別的文字.

甲骨文：距今三千多年，是最早可識文字，殷商時代刻在龜甲和獸骨上的文字.當時記載占卜吉凶的卜辭文字.字型風格樸素，自由，結構帶任意性.

鐘鼎文：唐代發現周秦刻在十個石鼓上的銘文，古代稱銅爲金又叫金文，以禮器的鼎和樂器的鐘爲最多.脫胎於圖畫符號的文字.

石鼓文：唐代發現周秦刻在十個石鼓上的文字，現存故宮，是中國歷史上現存最早的刻石文字.石鼓文已不再象甲骨、金文那樣，寫得字大小平均有雄渾厚朴的大度之氣.

古文：漢代發現藏於孔子宅中牆壁內的經傳和春秋左氏傳中的文字叫做古文.

秦篆：大篆是周宣王時對古文字整理之後的一種文字，因經史籍之手.故又稱“籍文”秦始皇吞併六國，統一天下，大臣上奏所用的文字.

大篆：是鐘鼎文、石鼓、古文、秦篆的統稱.字型粗獷有力，厚重古樸，行款已趨向線條化，規範化.

小篆：公元前221年，秦統一中國，命李斯等人實行“書同文字”以秦篆爲基礎而出現一種簡化的規範文字.字型均圓整齊，上緊下鬆，布白勻稱，帶有圖案的裝飾美.

隸書：相傳秦始皇時，有個叫程邈的小官因罪入獄，隸書是由篆簡化演變而出來的，爲了簡捷速寫，變篆書圓轉的筆劃爲萬折的筆劃，漢代盛興，後世學隸書以漢碑爲典範，用筆方中有圓的變化，端莊古雅，左右舒展，有均衡美.

魏碑：指北魏時期的石刻，屬於楷書，魏碑是把漢字由隸書向楷書的演變過程中，表現了藝術上大膽的革新精神和傑出的創造才能.特點：品類繁多、風格各異我體不備.

楷書：又名正書、真書.因是字型的楷模所以叫楷書，標準，正規又叫正楷.西漢開始萌芽，經過東漢，唐朝興盛.一千多年來唐楷一直做爲漢字的標準字型.特點：形體方正，筆劃平直，規矩嚴謹，豐滿秀麗.

草書：有大篆、小篆、古隸、今隸的草書.草書專門發展成一個具有特色的字型，是從漢代開始的，由漢至唐是一度極盛的時期，形成了章草，今草、狂草和行草.它既具有自身的規律，又能抒發自我的情懷.今草是草書的主體.它們筆勢連綿迴繞，痢約爲本，點畫相連，態勢飛動一氣呵成.特點：節奏強烈，行雲流水，舒坦.

行書：產生於漢末，介於真書和草書之間的種字型，兼有楷書字形易識，又兼草書書寫快捷之長，所以至今與楷書一樣成爲常用字型.相傳是劉法升所創，王羲之被尊爲“書聖”.其特點：行筆勁速，節奏輕快，點畫流動，用筆活潑.

宋體：北宋的畢昇發明了活字印刷，刻字在楷書體上產生了一種橫輕直重，閱讀醒目的印刷體，後稱宋體.到了明宋代演變爲筆劃橫細堅粗，字形方正的明體.當時民間流行一種橫劃很細，而堅劃特別粗壯，字形扁扁的洪武體，如職官的銜牌、燈籠、告示等都採用這種字型.特點：橫細堅粗，“撇如刀，點如瓜子，捺如掃”筆劃嚴謹，帶有裝飾性的點線，字形方正典雅，嚴肅大方，是美術字型之首.

仿宋體：出現了筆畫粗細一致，講究頓筆，挺拔秀麗，適合手寫體的仿宋體，當時稱爲新宋，宋體又稱爲老宋.是現代宋體的一種.特點：字身秀長、宋楷結合、橫斜豎直、粗細一樣、間隔均勻，起筆頓頓，落筆頓頓.

黑體：清末萌芽57年簡化字型後定形.筆劃橫平豎直，粗細一致，筆劃較粗，方頭方尾形成方黑一體而得名，又稱方體.特點：由宋體結構，筆劃單純，相互大方，醒目粗壯.

圓黑體：由黑體演變而來，方角變圓角，方頭變圓頭，點、撇、捺、挑、勾略帶弧，並稍加長.筆畫的方粗和粗圓，雖然字形一樣，所取得的效果確各異.粗方是厚重平板之感；粗圓呈厚重而靈活的格調.因此，印刷術上出現圓黑體，具有較強的衝擊力，給人圓潤活動之效果，又有時代感.

所謂西漢、東漢是後人以其首都所在位置分別命名的，其實不管前漢、後漢其國號都是漢。

漢承秦制，初用篆書，後來篆書呈現出衰落的趨勢，隸書得到蓬勃的發展，並在東漢進入鼎盛時期；草書（章草）在漢代發展成爲比較成熟的一種字型；楷書和行書也開始萌芽。

漢隸寫法和繁體接近，字型特點“蠶頭燕尾”

望採納

呃……肯定的來說，一般人是無法寫出真正的漢賦的，因爲賦最核心的東西就是：極盡鋪成敘事！簡單來說，就是寫一件事要從方方面面，尤其是引經據典來說它，這對於文學，呃，不僅僅是文學，應該是學識的要求太苛刻了。所以，真要仿寫太困難了點。

不過呢，也有變通之處，其實抒情小賦已經可以看作是一種文學性很高的抒情散文體了。那麼如果要寫這種山寨版的話，其實也可以的，我以前也幹過一些，雖然不是很得要領，但還是總結出一些經驗，以供參考：

首先，文章樣式應該是駢散結合的，散文字暫且不論，但是一旦展開抒情，務必要鋪成開來，竭盡可能地使用對仗，對偶，尤其是排比；更進一步的話，遣詞用句修飾也要古樸一點，如能引用一些成語，名句，故俗那是最好，如果不行，至少要押韻一點。

其次就是“兮”字。呃……肯定的來說，一般人是無法寫出真正的漢賦的，因爲賦最核心的東西就是：極盡鋪成敘事！簡單來說，就是寫一件事要從方方面面，尤其是引經據典來說它，這對於文學，呃，不僅僅是文學，應該是學識的要求太苛刻了。所以，真要仿寫太困難了點。

不過呢，也有變通之處，其實抒情小賦已經可以看作是一種文學性很高的抒情散文體了。那麼如果要寫這種山寨版的話，其實也可以的，我以前也幹過一些，雖然不是很得要領，但還是總結出一些經驗，以供參考：

首先，文章樣式應該是駢散結合的，散文字暫且不論，但是一旦展開抒情，務必要鋪成開來，竭盡可能地使用對仗，對偶，尤其是排比；更進一步的話，遣詞用句修飾也要古樸一點，如能引用一些成語，名句，故俗那是最好，如果不行，至少要押韻一點。

其次就是“兮”字的運用，其實這個字可用可不用，應爲它是從屈辭裏流傳開來的，並不意味着漢賦的代表，如果要用，一般來說用在前半句末，當做“……啊”的意思，自己改一下就行。

最後，文句的格式長短並沒有太嚴格的限制，但是一般還是不要長於10字爲好，前後可以使用完全對仗，也可以用短長式，這樣更具張力。

如：堆辭砌句，雕龍秀鳳，多爲畫蛇添足，縱八斗才幹，亦難抒千古無盡之感；裁句凝神，立骨點睛，想大鵬扶風，方盡顯逍遙言外之意……

以上！希望能夠幫到你！