钞票经的念法
1、钞票经内容一：洋票要念洋票经, 张张洋票如文银, 洋票当中一尊佛, 四四方方放光明, 五金山上尊菩提, 知王大帝摩诃西, 南无阿弥陀佛! 南无阿弥钞票经。
2、钞票经内容二：钞票经南无阿弥钞票经，一张钞票纸头轻，上面花纹的刮清，下面自有佛心经，阴间钞标登头名，十元钞票十元用，五元钞票天下用，天下有世人人爱，只爱钞票不爱人。
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钞票要念钞票经怎么念
啊！钞票，啊！钞票，钱那！你是杀人不见血的刀……
佛堂的钞票经怎么念
口中常念陀罗尼。有人念得观世音。火坑化作白莲...延生烧香满佛堂,只敬修行念佛人。
佛堂是金华义乌历史悠久的名镇。1931年杭江铁路通车前，佛堂镇凭借义乌江水运优势成为本地经济、交通中心，有“小兰溪”的美誉。佛堂镇为义乌市第一大镇，义乌市佛堂镇为中国级历史文化名镇。
建国前，义乌江是义乌东、西、南各乡的水运要道。上溯可达东阳的巍山，下行可达金东区、婺城区、兰溪、杭州、衢县、常山，直至安徽屯溪。可通竹筏和3至5吨的木帆船。佛堂镇是当时主要的水运码头，因而带来了航运业、商业、服务业的繁荣。
《（嘉庆）义乌县志》中，记述佛堂的条目有6条之多。如佛堂镇、佛堂市、佛堂街、佛堂埠、上佛堂、下佛堂等。在佛堂镇条目下，有“南负云黄（山）、北临大溪（江），跨以浮梁（桥），船只泊岸如蚁附”的记载。清乾隆时义乌知县杨春畅在《万善桥记》中写佛堂镇是“四方辐辏，服贾牵车，交通邻邑”。足见佛堂镇在220多年前已负有盛名。到清末民初时期,佛堂已成为“浙东四大重镇”之一。
钞票经原文可以念阿弥陀佛吗
佛教，没有钞票经，，专念：阿弥陀佛，就好！
钞票金怎么念？
钞票金拼音：钞（chāo）票（piào）金（jīn）
50元面值的人民币是哪一年发行的
最早发行时间是1948年12月1日印制。
第一套人民币是在中国党的领导下、中国人民解放战争胜利进军的形势下，由所属国家银行在1948年12月1日印制发行的唯一的法定货币。
第一、四、五套人民币均有50元面值的纸币。第一套6种，第四、五套各2版。1948年12月1日发行的第一套人民币种类繁多，币别复杂，有12种面额62种版别，其中50元券6种。
实力型币种1949年伍拾圆(50元)纸币列车六号码又叫50元铁路六号码，名字来源主要是其票面的场景设计。
扩展资料：
1949年木皮卡轮 (50 元) 钞票列车有第六码和第七码, 是由天津人民印刷厂印刷的, 市场价格在第一版货币中处于中心位置。这张纸条有一个别致的地方在它的纸张选择, 有厚纸印刷, 而且薄纸印刷, 除了它的纸张的颜色也分为两种色调。
第一套薄纸印刷50元列车第六码其保存难度无疑相对较大, 市场价格相对稍高。2014年初, 钱城迎接市场的大为好转, 主要硬币的交易都是顺风的。第一套人民币市场的热度是显而易见的, 所有主要的硬币品种都实现了价格起飞。
在市场低迷的情况下, 第一套50元列车第六码不受大环境的影响, 而是走出自己的市场高价, 更不用说目前的货币市场风起云变小气起的势头正在蓬勃发展 "其特殊的历史文明纪念价值在这一刻不会爆发。
据有关数据显示, 年初, 1949年木挑一轮 (50 元) 钞票列车第六码的市场价格继续攀升, 一旦冲出新的极限。广大藏收藏家也在利用这个机会, 没有小气的镜头就没有能力。
参考资料来源：百度百科-五十元人民币
设计师将自己的头像，印在第一套人民币上，主席看后说：不用改了 1948年3月，随着解放全中国的前景已经明朗，一位曾经做过印刷工的战士杨琦，接到了一项特殊的任务。 任务性质属于绝密，内容就是设计新中国成立后的第一套人民币 。
当时的中国，除了国民发行的币制以外，流通的还有法币、银元，在广大解放区流通的货币数量更是众多，几乎每个解放区都有自己的货币， 例如华中币、江淮币、山东当时的北海币等等。 而解决统一的币制，是每个新生政权首要面临的问题，2000年前的秦始皇也是如此。
于是在1948年3月底， 委派由时任华北的董必武牵头开始 ，研制新中国成立后的第一套人民币，董必武则找到了时任北海银行行长的杨秉超，最终由杨秉超将具体任务交给了杨琦。
刚接到任务后杨琦说钱币的图案、尺寸等都要区别于旧时代，而且要符合当时的环境，因此难度极大。他最终又找到了曾学过雕刻的一个同志翟英。很难想象这两个20多岁的年轻人，竟然能承担起这么重要的工作。而最终杨琦和翟英也作为人民代表，把自己的照片永久地印在了第一套人民币上。
1925年杨琦出生在上海宝山地区， 1932年日军就发动了针对上海的1.28侵略，也就是第一次松沪会战的开始，时年7岁的杨琦被父母背着，和全村的人一起，疯狂地向上海市区的外国租界里面逃亡。一路上和他们逆行而过的就是我们的19路军正在奔赴前线。
杨琦说：他对19路军印象非常深刻，因为在无数的行军队伍里，虽然19路军的着装也是破破烂烂， 但每个人都背着统一的斗笠，十分年轻的同时精神也相当饱满 。也就是从这个时候开始，杨琦有了从军的渴望， 但是7岁的他并不知道当时这个国家和人民到底发生了什么 。
1937年秋天，时年12岁的杨琦一家一直在租界里乞讨为生。虽然相对远离了战火，但也是颠沛流离。 同年9月中美日报在上海发行 ，杨琦很幸运地在里面找到了一个学徒的工作。也就是从这份所谓的工作开始，彻底地改变了他的一生。进入中美日报学习排版以后，杨琦认识了同单位的几个地下党同志， 彼时的杨琦虽然只有12岁，但已经懂得了什么是家仇国恨。
在结识了地下党同志后，他不断地要求地下党的同志将他送到队伍上去，最终杨琦也如愿的来到了距离上海200多公里外的 沙家浜抗日根据地 。但是年少的他却担心母亲不同意，而没有留下只言片语。这一次的分别后他再次见到母亲则是1949年的春天。杨琦说： 自古忠孝不能两全，没有那么多毅然决然奔向战场的热血男儿，中国人就只能够沦为亡国奴了 。
但是杨琦来到了沙家浜后，却没有能够站上战场打敌人 ，彼时的苏南解放区正在发行一份大众报的报纸，组织上给杨琦安排的工作，就是接着印报纸。由于担心日伪的破坏，他们的印制工作一直都是在阳澄湖的船上进行。 1941年3月驻苏州的日军开始对阳澄湖地区发动扫荡 ，用来隐藏根据地和出版设备的芦苇荡，被日军用大火烧了净光。报社的30多名同志被困，只逃出了10多个人， 这其中就有杨琦 。在逃命的路上杨琦遇到了一个几百人的队伍，率领部队的正是时任 新四军6师师长的谭震林 。
杨琦才知道这些人是来解救他们的，最终新四军把被困的30多名同志救出来了25人。在接下来的日子里，杨琦又和报社的同志来到了无锡继续工作。但仅仅3个月后，又经历了日军的扫荡， 社长带领杨琦他们烧毁了设备和宣传材料，然后分散突围 。突围的路上由于杨琦年纪尚小，社长一直把他带在身边，但很不幸最终在一处桑树地里，杨琦他们被日军包围。社长也被日军发现抓走。杨琦说：他还记得社长对他说的最后一句话就是， 不要吭声，天黑再走。 最终杨琦再次见到社长的时候， 社长的头颅被割了下来挂在了无锡的城门楼子 。这一幕让他在接下来的几十年里，无数次被梦到。
这件事情发生以后，一个女红军来到了无锡，代表组织准备将杨琦等比较小的同志送回老家。但此举遭到了杨琦的激烈反抗，杨琦说我如果怕死，当初就不会离家。 他要活着为社长报仇 。后来他才得知这个女红军是刘少奇同志在长征时期的妻子谢飞。也是时任苏南地区的宣传部。
最终在杨琦的坚持下，他被组织安排去苏北的根据地负责党报的印刷。但在路过长江的时候他又一次被日军包围，情急之下被一个村的老大娘救下，最终冒充成大娘的孙子又逃过一劫。 解放胜利后杨琦专门来到了这个大娘的家里，给已经去世的老人磕了几个响头 。经过辗转后的杨琦最终到达了苏北根据地开始工作，1941年杨琦的梦想终于来了，由于任务需要苏北根据地成立了一个保卫团，杨琦成了保卫团的一名班长，这个班的名字就叫小鬼班，成员全是14、5岁的孩子， 全班9个人，只发了3根总计9发子弹， 另外还有50多枚土制的手榴弹。
杨琦说他当时带着班里的战士，整天梦想着上战场杀鬼子，可领导最后却交待说，他们的任务只是巡逻放哨。这样的安排让杨琦和班里的小战士十分不解， 于是1941年10月 ，在一次日军围攻江苏如皋庄的战斗中，杨琦带领本班战士偷偷的跟随部队冲了上去，没人想到就是这样的一个小鬼班，竟然在战斗结束后打死了7名日军、活捉了两名日军俘虏。当然杨琦的左腿也被打进了一颗子弹，直到2010年才被取出。
那场战斗后，领导看到了小鬼班的战力，在此后几次的反扫荡中小鬼班也都取得了不错的战果，且人人都分到了支。就在杨琦计划着要更进一步时，上级的一纸命令彻底结束了他短暂的战斗生涯。 1943年江淮造币厂在苏北建设分厂 ，杨琦由于会排版雕刻和印刷的手艺，被安排进造币厂工作。当然杨琦对于命令十分不解，并拒绝接受，为此闹了不少情绪一度影响了正常工作，最终时任华中局组织的曾山亲自来做了杨琦的工作，曾山表示我们这里团级干部成百上千，但雕刻师就你一个，你的责任比天还大。最终这些话打动了杨琦。
至此以后杨琦就彻底断了再上战场的念头。安安心心地投入到了这项特殊的工作之中。从1943年到1946年之间，杨琦就在战争环境当中断断续续地学习和练习着雕刻制版技术。并为当时的华东局提供了宝贵的钱财支持。1946年随着内战的全面爆发，原新四军各部从苏北向山东撤退，杨琦所在的印钞厂拥有当时的解放区，最好和最宝贵的印钞设备及材料，他们必须迅速全部撤离并且确保安全。
在转移的时候由于人员众多设备太重，是走海上还是陆路的问题上大家争执不下。杨琦说： 走陆路便于人员在遇到袭击的时候是分散逃跑，但设备却难于运输 ， 走海路便于船只运送设备，但茫茫大海都是的舰船，万一遇到那只能是连人带物，死路一条 。最终印钞厂决定，兵分两路，人员走陆路、设备走海路。分别向延安和东北进发。可与此同时上级又命令，在转移途中印钞厂还要保证货币的印制，所以杨琦等部分同志带领一套设备、走陆路通过肩扛人拉的方式从山路出发。一路上负责护送杨琦小队的同志，死伤100多个，而整个印钞厂转移途中 光是牺牲的团级干部就达到了7人 ，印钞厂的同志也是从出发时的120多人，最终只剩下了约70个左右。可以说在转移的道路上，每一步都在死人。 没有人知道在这条后方的战场上，同样有那么多人在为共同的目标做着伟大的牺牲。
1947年3月，在历经约7个月的时间后，杨琦小队最终到达了东北根据地，1948年又来到了山东的北海银行工作，直到同年3月份接受到制造新中国第一套人民币的任务。当接到任务后，他和翟英两个人来到山东省五莲县红凝镇的一个小山村里面，秘密开始了这项制版工作。经过为期4个月的工作后，印钞用的模板基本完成，但钞票上的人物根据当时的安排却一直没有定好。最终杨琦决定先用自己和翟英的头像做一个样版。作为军人杨琦给自己设计了扛的造型，给农民出身的翟英设计了肩扛锄头的样子，并由董必武题写了中国人民银行的书法字体，最终制做了出来。
当第一张十元的样品纸币送到华北局后，得到了如下的答复： 这不是宣传画、不适合用慷慨激昂的标语、此外和平后钞票经流通到国际，上边也不适合再出现支。 拿到整改建议后，杨琦两人又开始了重新的排版设计，去掉了时期的特殊的宣传标志，把支换成了农具， 从他们居住房屋的一张年画上得到灵感 ，在钞票的四周绘又制上了代表吉祥的中国结，以及玉如意造型。
1948年9月份，虽然解放战争还在轰轰烈烈地举行，但国内群众已经知道了的下场， 也知道了今后的首都将是北京 ，所以杨琦他们在设计一百元及二百元的纸币时，把颐和园和长城的标志设计到了纸币上，可让人意外的是杨琦和翟英，虽然制做好了模具，但都没去过北京。颐和园和长城的样子也是他们俩根据书上的图画完成的，1948年底杨琦和翟英一共制作好了四套纸币，分别是十元、五十元、一百元和两百元。但迟迟没有再次上交审查的原因则是，其余的三张纸币正面都是风景照，唯独十元纸币上是杨琦和翟英的头像。而关于十元纸币上最终画上什么，华北局也拿不定主意。
随着三大战役的全面铺开。建国的时间也迫在眉睫，最终由华北局董必武将四张纸币样品上报给了定夺。据杨琦回忆说： 毛看完后只说了一句，用农民的头像非常合适。人民才是主人！ 至此杨琦和翟英两个人的头像，就永久地停留在了第一套十元纸币上。
在回忆这些往事时，杨琦仍止不住地激动，他表示在网上经常能看到一些人，对第一套人民币主人公的胡乱报道。用隐晦的文本揣测纸币上的人物是有某种特殊关系。杨琦说这种人的行为着实令人气愤， 他也希望通过报道能以正视听。 新中国成立以后，杨琦也娶妻生子过上了幸福的日子，但直到2010年做腿部手术时他才将这些故事告诉自己的家人和妻子，这是因为当年制造纸币时，他接到的任务时绝密。但是却一直没有人告诉他解密的时间。如同电影集结号里的谷子地一样， 一个60年前下达的任务，他保密了半个世纪 。
就这样第一套人民币在战场上诞生，并随着和平的脚步迅速走向了全国。虽然1955年这套版本就完成了它的 历史 使命，但是那些在印钞战线上为自由和理想而奋斗，并为此献出过青春和热血的人们，将同样被 历史 永远铭记！
《女税务官》剧情简介|鉴赏|观后感
《女税务官》剧情简介|鉴赏|观后感
1987 彩色片 127分钟
日本伊丹制片社/新世纪制片社联合摄制
编导：伊丹十三 摄影：前田米造 主要演员：宫本信子(饰板仓亮子) 山崎努(饰权藤英树) 津川雅彦(饰花村) 本片获1987年日本《电影旬报》最佳影片奖、蓝绶带奖及每日电影竞赛最佳影片奖 【剧情简介】
冬天，在白雪覆盖着的某医院的庭院中停下了一辆豪华的罗尔斯·罗伊斯轿车，车上下来一位中年男人，他跛着一条腿，手中拿着一根手杖。此人名叫权藤英树，经营旅店和房地产，也进行股票交易，是东京颇有实力的一个人物。和他同来的是他的得力助手石井。与此同时，在一间病房里，一个骨瘦如柴的老人躺在病床上，他叫袴田，身患癌症，已经不久人世了。在他的床边，一位体态丰满的女正袒露着胸脯让老人吸吮她的 *** 。原来她已被权藤买通，以这种“ *** ”来换取袴田老人的图章和身份证明书。女从玻璃窗看到权藤和石井正朝这里走来，忙掩好衣襟，拿出图章和身份证明书交给了石井。一离开病房，权藤就告诉石井，马上以袴田的名义成立一家假公司。
几个月后，权藤又以软硬兼施的手段低价买下了某住宅区一座行将拆除的公寓楼，接着他一转手又以高价卖出，一下就赚了一亿七千万日元。这一亿七千万日元被存入了那个叫袴田房地产的假公司户头，以便对付税务署的调查。
权藤准备了整整一手提箱钞票送到了头子蜷川手中，请他按以往的方式秘密交给向他提供经济信息和各种方便的国会议员漆原手中。为了防备以后税务机关调查的可能，他又与蜷川商定，在税务署调查时就说他曾借给了权藤五千万日元。蜷川最后有些担心地提醒权藤“……你要小心点，最近税务署凶得很”。
一切办好之后，权藤心满意足地在家中的秘室里清点他用各种非法手段赚来的大量现金、金条和有价证券。他深为自己偷税手段的高超而洋洋自得，不由哼了一声自言自语道： “什么了不起的税务署，有本事就来查呀!”
早晨，在一家人来人往、生意兴隆的咖啡馆里，东京港町区税务署的税务官板仓亮子正和她的副手秋山在喝咖啡。板仓30多岁，个子矮小，其貌不扬，还长了一脸的雀斑，然而她却是个追查偷漏税分子的能手。今天她同副手来这里，是由于税务署对这家咖啡馆所申报的经营状况产生了怀疑，故此她们以普通顾客的身份到这里暗中观察。果然，亮子很快便识破了店家并不高明的隐瞒营业收入的方法。
这天，亮子来到了一家大型弹子房，在厕所内她先将五张万元钞票做上记号，然后送入自动兑换机兑成零钱。第二天一早她便来到弹子房的办公室查帐。弹子房老板很不配合，声称他的店里都是现金交易，无帐可查。亮子沉着地与他周旋，很快就从他的皮包中发现了一笔现金。老板说那些钱是他从家里带来的零用钱，但亮子从中抽出一张告诉他，这是她昨天在店里用过的钱，上面有记号。老板在事实面前只得低头就范。
某日，亮子下班回家途中遇雨，她跑到一座豪华建筑物下避雨时发现这是一家情人旅馆，这家生意兴隆的情人旅馆使她很感兴趣，后经过调查知道它的老板叫权藤英树。除了几家豪华的情人旅馆外，他还经营不动产和股票交易。亮子查阅了权藤的申报表后发觉他所申报的营业状况与实际情况有较大出入，颇有偷漏税的嫌疑。于是她开始与权藤进行了多次正面和侧面的接触、较量，然而在做了大量调查工作之后却未能查出权藤偷漏税的真凭实据。
由于成绩突出，亮子被调到了东京国税局稽查科担任特别稽查官，她在上司花村的带领下与同事们一起同形形 *** 的偷漏税者们进行了一场又一场惊心动魄的较量。这天稽查科接到一个匿名电话，要稽查人员查一查权藤家每天丢的垃圾。此事立即引起亮子的高度重视，马上向科长提出调查权藤。这个电话是权藤以前的情人剑持和江打来的，她曾是权藤公司中的管理人员，深知权藤的底细，后因权藤另有新欢而遭抛弃，她怀恨在心，于是通过匿名电话向税务机关举报了权藤。根据她提供的线索，亮子终于从权藤家的垃圾袋中发现了他偷漏税的重要证据，稽查科将权藤列为重要嫌疑进行一系列侦察监视，彻底掌握了他的行动规律后，决定对他的住宅和所有经营场所以及与他有业务往来的银行进行入室搜查。
行动的日子到了，埋伏在权藤家外的稽查人员趁女佣开门倒垃圾的机会一涌而入。此时权藤正在秘室里，他从监视系统的荧光屏上发觉税务稽查人员冲进宅院时大吃一惊，赶忙溜出秘室，刚关上那扇用大书架作伪装的秘室门，稽查官们就冲进了屋里。
稽查人员进行搜查时，权藤与儿子太郎闹起了矛盾，太郎被权藤打了几个耳光，赌气跑出家门。权藤想去追儿子，但被花村制止，不允许他离开现场。亮子以前来权藤家时见过太郎，对他印象很好，这时见太郎负气出走，怕他发生不测，便追出门去。亮子追上太郎对他婉言相劝，使他慢慢平静下来，和亮子一起回了家。此时搜查已近尾声，但仍未能发现权藤藏匿的钱款，大家都有些灰心了。这时亮子无意中往书架上一靠，没想到那书架突然向后转动，露出了秘室。从这间秘室中查出了大量现金和有价证券。与此同时，另一批稽查人员从权藤的情人家和银行里都搜出了重要证据。花村要权藤交出在银行租用的保险柜的钥匙，权藤说在他的同居人光子手中，亮子和花村又赶到美容院找到光子，拿到了钥匙。
半年过去了。这一天傍晚，工作了一天的亮子有些疲惫地走出国税局大门时，发现权藤正站在门外等她。权藤说，他是专为太郎的事来向亮子道谢的。两个人信步来到了空无一人的体育场，坐在观众席上他们不由得又说起权藤偷漏税的案子。半年前权藤被抄家后，从各处共查出违法金额六亿多日元，但根据税务署的调查核算，应该还有三亿日元，但权藤一直不交待这笔钱放在什么地方。亮子劝权藤交出这笔违法收入，权藤却说那些钱是他靠劳动赚来的，并对亮子说，希望她能辞去国税局的工作到他的公司来。亮子望着权藤坚决地摇摇头。突然，权藤从口袋里拿出亮子以前遗忘的一条手帕，又用小刀割破手指用鲜血在手帕上写下了一串数字。他告诉亮子，他在一家银行里还租用了一个保险柜，里面就是那三亿日元，手帕上的数字是保险柜的密码。权藤把手帕交给亮子，转身离开了体育场。 【鉴赏】
《女税务官》是日本著名电影导演、演员伊丹十三自编、自导的第三部作品。伊丹十三有过一段较长的演员生涯，曾两次获得过最佳男配角奖。1985年伊丹导演了他的首部作品《葬礼》，影片通过表现与现代生活已颇不协调却十分流行的丧葬仪式，剖析了日本人对于“死亡”的传统意识以及殡葬仪式中所反映出的文化层面上的缺陷。这部影片在日本国内及海外都获得了很高评价，不少影评家认为它仍是迄今伊丹作品中最优秀的一部。他的第二部影片《蒲公英》通过描绘小饭馆女老板和一群热心相助的普通人，展示了日本人的饮食文化。这两部影片不仅在艺术上取得了很大成就，商业上也收益颇丰，高额的发行收入使伊丹十三和他的制片公司同税务部门有了密切的接触，此间他又与一位弹子房的老板在闲谈中得到了很好的启发，于是产生了拍摄一部反映“金钱问题”的影片的念头。
《女税务官》以国家税务人员同形形 *** 偷漏税分子的斗争为题材，一方面表现了维护国家经济利益的税务人员的机智勇敢和偷漏税分子们的奸诈狡猾，同时又折射出当代日本所存在的种种社会问题和经济、等领域中的、丑恶现象。
影片的女主人公板仓亮子是位十分正直的国家税务人员，在与各种各样试图与国税法一比高低的偷漏税者们长期复杂的较量中，她练就了一双鹰一般锐利的眼睛和沉着冷静而又机智灵敏的头脑，那些有意或无意的偷漏税者很难逃过她的目光，如影片前半部分她与弹子房老板的交锋这场重头戏，就生动、诙谐地表现了她如何使那个企图瞒天过海的狡猾的老板就范。然而，当亮子后来遇到本片男主人公权藤英树时，情况却发生了变化。权藤是个颇有社会地位的实业家，他财力雄厚、精明强干，处事谨慎且手眼通天，上有甘当金钱奴隶的家为其撑腰，下有死心塌地地为他和他的钱财卖力的走卒，同时他还与黑帮头目交情非浅，因此权藤在东京可以算是左右逢源、威风八面的人物，很少有什么事情他办不成。面对这样一个“庞然大物”，亮子算是遇上了真正的对手。与权藤正面交锋后的第一个回合，尽管她发现了一些可疑之处，却无法获得确凿的证据，对权藤社会关系的调查也处处碰壁，结果以失败告终。不过亮子并没有就此罢手，在升任国税局特别稽查官后，她又一次对权藤进行彻底调查，最终使这个偷税大户低头服输。
影片一开始就通过几组简练的镜头表现被买通的女利用色相勾引患者，使权藤得到该患者的身份证明后马上成立一家假公司，接着他又把一手提箱钞票经黑帮头目之手秘密地送给某国会议员，从而干脆利落地揭示出权藤英树这个主要角色的客观属性和性格特征。随后的场面是，权藤在秘室中藏好钱，然后满不在乎地叫道：“什么了不起的税务署，有本事就来查呀!”紧接着移出了片名字幕。简洁明快的节奏和注重戏剧冲突的扩展是伊丹十三作品的一大特色，《女税务官》这部影片从一开始就显示了这种类似动作片的叙事风格。再如亮子与弹子房老板交锋这场戏，影片先表现亮子在厕所内给作好记号的五张钞票照了相，然后把这些钞票在弹子房的兑换机中兑成零钱，便悠哉游哉地坐在弹子机前打起弹子来，后来她那台弹子机中了大彩。亮子兴奋得一边拍手一边尖叫，完全是个忘乎所以的女赌客的样子。镜头一转，她已表情严肃地坐在弹子房老板的办公室里查帐，面对那个想靠无理手段对付税务人员检查的老板，亮子不急不躁，一边问话一边留心观察。老板说他除与特定一家银行之外别无业务往来银行，这时亮子已注意到他手中摆弄着的一盒火柴和桌上的一盒擦手纸。但她仍不动声色地说：“我再问一遍，除了决算表上的村田银行之外，没有其它的来往银行了吗?”“没有了。”“真的没有了吗?”亮子又叮了一句。“我想，没有别家了。”这时亮子走到老板面前拿过他手中那盒火柴，原来这盒火柴和桌上的擦手纸都是另一家银行赠送客户的小礼品，上面印着那家银行的名字。亮子看看火柴盒说：“这是怎么回事?这大概不是你为了马上揭穿自己的谎言而专门准备的吧!”随后亮子要求查看弹子房与这家银行的有关帐目，老板又摆出一副死猪不怕开水烫的劲头一口咬定没有帐。至此亮子仍然非常冷静，她要老板将公事包中的物品都拿出来放在了桌上，在物品中的一只封套中有一笔钱，老板声称那是他自己从家里带来的零花钱。亮子从中抽出一张钞票说：“这是昨天我在你店里用过的钱，这里有我作的记号。这钱怎么会在你的皮包里呢?!”到此时这个企图蒙混过关的老板彻底败下阵来了。这场戏前后不过几分钟，却环环相扣，妙趣横生，十分引人入胜。
对于板仓亮子这个正面形象，伊丹十三并没有将她塑造成一个天不怕地不怕、总是一身凛然正气的英雄豪杰式人物，在她到黑帮头子蜷川的事务所调查权藤时，蜷川那副蛮横的样子使亮子胆战心惊，蜷川大骂“ *** !”并将亮子连同座椅一脚蹬出老远时，也吓得她尖声大叫起来。后来蜷川带着一帮打手到税务署大闹，亮子又非常聪明地用近于恶作剧的手法激怒蜷川，使他做出过分举动，税务署马上打电话报警，从而挫败了蜷川想以暴力威胁来保护权藤的企图。亮子此时也紧张得剧烈起伏，脸色煞白。伊丹十三对角色多层次、多角度的刻画使这部很容易被拍成“见事不见人”的行业性影片中的人物有血有肉地丰满起来。
伊丹十三始终紧紧抓住“善”与“恶”的较量这条主线，以写实的手法一步步地将善恶交锋推向 *** ——对权藤住宅的搜查。尽管影片对这种善恶交锋的描绘带有较明显的图解倾向，但曲折生动的情节、简明流畅的叙事结构和几位主要演员的出色表演使这部作品具有独特的魅力，反映出伊丹十三作为电影艺术家的功力和素质。在影片上映之前曾有人推测：眼下上映这类“税金电影”恐怕不会有多少观众，然而出人意料，直到此片首轮放映的最后一场，电影院里仍然座无虚席，甚至有不少没有座位的观众宁肯站着观看，其中青年观众占有相当的比例。
《女税务官》不仅在商业上取得了很好成绩，而且作为一部优秀的艺术作品，得到了电影界的广泛好评，在1987年度的电影评奖中，被《电影旬报》、“蓝绶带奖”和每日电影竞赛评为最佳影片，伊丹十三的妻子、影片女主人公板仓亮子的扮演者宫本信子获《电影旬报》最佳女主角奖，花村的扮演者津川雅彦获最佳男配角奖。
